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第二章 两晋诗坛 LOGO 第一节　陆机、潘岳与太康诗风 一、太康诗坛的创作概况： “太康”，是晋武帝司马炎的年号。文学史上所说的“太康文学”，是指从“泰始”（晋武帝司马炎年号，公元264年）到“元康”（晋惠帝司马衷年号，公元299年）约30多年间的文学。 陆机、潘岳是西晋诗坛的代表，太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。 太康文学的代表作家 三张（载、协、华） 二陆（机、云） 两潘（尼、岳） 一左（思） 铜漏壶 二、太康诗歌主要代表作家及作品 1、陆机。陆机今存诗107首，多为模拟乐府，古诗之作，内容与形式极少创新。其拟古诗占其全部诗作一半以上，其中少量作品抒发了真情实感，《赴洛道中作》是其诗作中的杰作。 2、潘岳。潘岳工于言情，善写哀诔之文。今存诗仅十八首，《悼亡诗》就有三首，而且是他全部诗作的代表作。 3、傅玄。傅玄诗歌创作主要以乐府为主，其中一部分乐府诗是歌功颂德的宗庙的乐章，一部分能继承汉乐府民歌的现实主义传统 . 4、张华。张华代表性的诗是《情诗》五首。其内容或写闺中离妇思夫，或写远游旷夫恋妇，深情绵邈，哀艳动人。 三、太康诗风“繁缛”的表现： （1）语言由朴素古直趋向华丽藻饰； （2）描写由简单趋向繁复； （3）句式由散行趋向骈偶。 陆机像 陆机平复贴 第二节 左思与刘琨 一、左思： 1、左思《咏史诗》的内容： 左思《咏史》诗的内容主要是寒士之不平及对士族的蔑视与抗争。 （1）他突破了咏史诗的传统写法，不呆衍史事，而是借咏古人古事来抒写自己的怀抱，从中表现作者鲜明的个性。如其一； （2）深刻地揭露了寒门士人的有志难伸，怀才不遇的社会现实，猛烈抨击了门阀制度的不合理性，坦率地表达了作者的愤慨。如其二； （3）表现了左思不流于时俗的高傲的性格和与门阀制度抗争的精神。这种精神与品格在第五首中表现尤为明显。 明代胡应麟说：“太冲《咏史》，景纯《游仙》，皆晋人杰作。《咏史》之名，起自孟坚，但指一事。魏杜挚《赠毋丘俭》，叠用八古人名，堆垛寡变。太冲题实因班，体亦本社，而造语奇伟，创格新特，错综震荡，逸气千云，遂为古今绝唱。”（《诗薮》外编卷二） 清人何焯则认为左思的《咏史》诗是变体：“咏史者不过美其事而咏叹之，隐括本传，不加藻饰，此正体也。太冲多自摅胸臆，乃又其变。”（《义门读书记》卷四十六） 艺术：钟嵘《诗品》置左思于上品，评其诗曰：“文典以怨，颇为精切，得讽谕之致。”他的诗多引史实，故曰“典”。借古讽今，对现实政治持批评态度，故曰 “怨”。而借古讽今又能做到深刻恰当，故曰“精切”。他的诗能起到讽谕作用，故曰“得讽谕之致”。钟嵘《诗品》还说左思的诗“出于公干”，公干即建安诗人刘桢。在论及陶渊明时则说“又协左思风力，”“风力”与“风骨”义近。钟嵘标举“左思风力”，含有左思再现了建安风骨的意思，这是很有道理的。 2、左思《咏史诗》的艺术特色： 3、左思《咏史诗》的影响： 左思的《咏史》八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例，这是他对中国诗歌史的独特贡献，所以前人评云：“创成一体，垂式千秋。”（陈祚明《采菽堂古诗选》卷十一） 吾家有娇女。皎皎颇白晰。小字为纨素。口齿自清历。鬓发覆广额。双耳似连璧。明朝弄梳台。黛眉类扫迹。浓朱衍丹唇。黄吻澜漫赤。娇语若连琐。忿速乃明{忄画}。握笔利彤管。篆刻未期益。执书爱绨素。诵习矜所获。其姊字惠芳。面目{目粲}如画。轻妆喜楼边。临镜忘纺绩。举觯拟京兆。立的成复易。玩弄媚颊间。剧兼机杼役。从容好赵舞。延袖像飞翮。上下弦柱际。文史辄卷襞。顾眄屏风画。如见已指摘。丹青日尘暗。明义为隐颐。驰骛翔园林。菓下皆生摘。红葩棳紫蒂。萍实骤抵掷。贪华风雨中。倏忽数百适。务蹑霜雪戏。重綦常累积。幷心注肴馔。端坐理盘槅。翰墨戢闲按。相与数离逖。动为垆钲屈。屣履任之适。止为荼菽剧。吹嘘对鼎{釒历}。脂腻漫白袖。烟熏染阿锡。衣被皆重地。难与沉水碧。任其孺子意。羞受长者责。瞥闻当与杖。掩泪俱向壁。 娇女诗 左四《咏史》八首之二 作品讲读 全诗四句一层，转换衔接自然有致。在艺术手法上，三层分别以形象鲜明的自然意象来比喻、象征，以寄慨深沉的议论来揭示比兴意象的涵义，以涵蕴深刻的历史典故来说明事理。诗歌通篇又运用了对比的手法：松、苗处势的对比，“世胄”、“英俊”地位高下的对比，“金张”、“冯公”不公正的社会机遇的对比。此诗名为咏史，实是借史咏怀，它激烈地抨击了门阀士族制度对庶族寒门人才的压抑，并抒发了诗人愤懑不平之情。 二、刘琨 刘琨现存诗歌虽只有三首，但都是后期保卫中原的战斗生活的产物，有丰富的现实内容和深厚的爱国感情。宋代爱国诗人陆游在《夜归偶