08-外国近现代建筑-3-4概论.ppt

* 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou 70 蓬皮杜中心，设在法国巴黎市中心区，距卢佛宫和巴黎圣母院各约1000米。英国建筑师R.罗杰斯和意大利建筑师R.皮亚诺合作设计，建于1972～1977年。 蓬皮杜中心主要包括四个部分：公共图书馆，建筑面积约16000平方米；现代艺术博物馆，约18000平方米；工业美术设计中心，约4000平方米；音乐和声响研究中心，约5000平方米。连同其他附属设施，总建筑面积为103305平方米。 * 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou 71 除音乐和声响研究中心单独设置外，其他部分集中在一幢长 166米、宽60米的六层大楼内。大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8米、高7米的巨大空间。 整个建筑物由28根圆形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外，没有一根内柱，也没有其他固定墙面。各种使用空间由活动隔断、屏幕、家具或栏杆临时大致划分，内部布置可以随时改变，使用灵活方便。设计者曾设想连楼板都可以上下移动，来调整楼层高度，但未能实现。 * 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou ，1972-1977 61 蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。设计者把这些布置在建筑外面，目的之一是使楼层内部空间不受阻隔。 * 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou ，1972-1977 73 罗杰斯解释他的设计意图时说：“我们把建筑看作同城市一样的灵活的永远变动的框架。……它们应该适应人的不断变化的要求，以促进丰富多样的活动。”又说：“建筑物应设计得使人在室内和室外都能自由自在地活动。自由和变动的性能就是房屋的艺术表现。” 罗杰斯等人的这种建筑观点代表了一部分建筑师对现代生活急速变化的特点的认识和重视。60年代在英国出现过的“阿奇格兰姆”建筑学派的主张，与此相似。就广义而言，蓬皮杜中心的建筑设计也可以说是代表了现代建筑中“重技术派”的作品。 * 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou ，1972-1977 70 蓬皮杜中心的建筑设计在国际建筑界引起广泛注意，对它的评论分歧很大。有的赞美它是“表现了法兰西的伟大的纪念物”，有的则指出这座艺术文化中心给人以“一种吓人的体验”，有的认为它的形象酷似炼油厂或宇宙飞船发射台。 * 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou ，1972-1977 61 * 61 * 61 * 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou ，1972-1977 * 1997年，古根海姆艺术博物馆在 西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世， 它以奇美的造型、特异的结构和崭 新的材料立刻博得举世瞩目，被惊 呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最 有意义、最美丽的博物馆。” 古根海姆博物馆  Guggenheim Museum,Bilbao,Spain,1997 纽约古根汗姆美术馆Guggenheim Museum, New York,1959 博物馆开幕之后，许多评论者就着重指出古根汉姆博物馆的建筑设计同美术展览的要求是冲突的，建筑压过了美术，赖特取得了“代价惨重的胜利” （纽约时报的评论）。 这座建筑是赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑。 * THE END OF CHAPTER III * 二战后的西方建筑创作 时代背景 建筑师与作品 路易.康 贝聿铭 罗伯特.文丘里及作品 伍重与悉尼歌剧院 蓬皮杜艺术和文化中心 古根海姆博物馆 42 * 时代背景 建筑活动与经济状况紧密相关。战后初期，各国经济都受到削弱，只有美国不但没有削弱，反而增强了，战后一段时间内，美国是首