摄影基础第8章剖析.ppt

摄影基础 站长素材 SC.CHINAZ.COM 第八章 影视摄影 学习目标 了解影视摄影中镜头的概念，以及镜头的景别的划分与作用。 掌握运动镜头的拍摄方法与影视镜头的连接方法。 掌握影视分镜头创作的基本原理与方法，并能进行初步的画面分镜创作。 提高影视作品的欣赏与分析能力，掌握初步的影视作品创作流程 第八章 影视摄影 1824年，英国的彼得·马克·罗格特在伦敦公布了他的“视觉暂留”（persistence of vision）理论，指出了眼在观看运动中的形象时，每个形象都会在消失后仍滞留在视网膜上不到一秒钟的时间。正因为人眼有这一功能，才使人们在下雨时看到的不是滴滴雨点，而是无数的雨丝。电影就是利用了人眼的视觉暂留功能，把一张张静止的摄影图片连续放映而让观众感到连续的运动。1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟（图8-1），在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆地下室的“印度沙龙”内，第一次公开售票向公众公映了他们采用纪实手法拍摄的12部，每部只有一分钟左右的短片：《火车到站》、《卢米埃尔工厂的大门》、《水浇园丁》等，取得了巨大的反响。这一天被大家确定为世界电影的诞生日，它标志着电影发明阶段的终结和电影新时代的正式开始。 第八章 影视摄影 第一节 镜头的概念 与图片摄影一张张静止的图片不同，电影的基本单位是镜头，是由一连串的静止图片组成。对于电影镜头，美国电影理论家斯坦利·梭罗门在《电影的观念》一书中界定为“一段连续放映的影片中的形象看起来是由一部摄影机不间断地一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头”。有的书上则说“摄影机一次开机到关机拍摄下的一段影像，就是一个镜头”。这一说法缺少准确性。例如，特技摄影中的停机待拍镜头。因此，我们给镜头下一个这样的定义：镜头是用观众的眼睛看，认为是一部摄影机连续不间断一次拍摄的一段影像。今天，我们看到的几乎所有电影都是由很多个镜头组成的。当然，偶然也有像影片《俄罗斯方舟》这样的例外。这部电影通片是由一个长镜头组成的，对是非常挑战一般的电影观众的欣赏习惯的。 第一节 镜头的概念 第二节 镜头的景别 所谓镜头的“景别”，是指被摄主体在画面中呈现的范围，即景物的大小。通俗一点说，就是摄影机与主体人物的距离。它的划分一般以画面截取成年人身体部位的多少为标准，国内电影惯例分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。 (1) 大远景，环境是画面的造型主体，人物退为点缀。由于人物从属于画面，从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味等画面意境 第二节 镜头的景别 (2) 远景，主要表现环境气势，交代叙事背景，给人以整体感，人在其中显得很小。电影《赤壁》一开篇就是宫殿恢宏的大远景，把观众立刻带入到故事发生的三国鼎立的特定环境中。 第二节 镜头的景别 (3) 全景，是表现主体人物的全身或场景全貌的画面，可以看到人物的形体动作及人物与环境的关系，能展示较完整的场景 第二节 镜头的景别 (4) 中景，是表现主体人物小腿（脚踝与膝盖之间）以上或场景局部的画面，可以看到人物半身的形体动作和人物之间的情绪交流，还能展示一定范围的背景。中景景别比较中性，缺乏色彩，影视创作中使用起来需要慎重一 第二节 镜头的景别 (5) 近景，是表现主体人物胸部以上或局部的画面，可以看到人物的面部表情和细微动作，有“形神兼备”的功效。要注意小的细节所具备的丰富内容与艺术内涵，例如：人物的手可以反映人物的生活坎坷与历练等。 第二节 镜头的景别 6) 特写，是表现主体人物肩部以上的脸孔或某些物体的细部的画面，常有“点”上见精神（人），“点”上见本质（物）的说法。例如：一本书、一只手、一个人的面部等。 第二节 镜头的景别 (7) 大特写，是表现人或事物的很小的细节。例如：手指所戴的戒指、耳朵上的耳钉等。特写与大特写镜头，观众的注意力被集中在细节上，因此，影视制作时需要更加精心与深入。 第二节 镜头的景别 景别的确定是影视创作构思的重要组成部分，景别的运用是否恰当，决定于创作者的主题思想是否明确，思路是否清晰，以及对景物各部分的表现力的理解是否深刻。另外，内景与外景的景别选用规律是：内景多用小景别，外景多用大景别。对于叙事与抒情，则有“小景别叙事，大景别抒情”的说法。也就是说，叙事高潮的部分，小景别更能推近情节发展、吸引观众注意；而抒情写意的段落，大景别则更适合去调整节奏、令人深思 第三节 运动镜头 早期电影是把摄影机固定住进行拍摄的。1896年，法国摄影师普洛米奥（Alexandre Promio）乘游艇返回旅馆，看到两岸的景色不断向后移动，便联想到如果用摄影机摄影的话，肯定也会使不动的东西产生动感效果。于是经过实验，他在威尼斯终于发明了移动电影——即利用摄影机的运动来拍摄镜头的电影，也就是