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理科男的文艺范儿 要么文艺，要么杀死文艺文/丁晓洁新周刊第367期 逻辑是理科男的杀手锏，正如数据学和方法论是他们的两大法宝。在信息大爆炸的网络时代，不需修炼音乐绘画文学造诣，打好这三张牌，理科男就是无敌的文艺大杀器。　　也有文艺至死的理科男。　　算得上标本的，比如大名鼎鼎的费曼先生——毕业于麻省理工学院，主修数学和电力工程，普林斯顿大学物理学博士。1965年获得诺贝尔物理奖，参加过制造原子弹的“曼哈顿计划”，提出了费曼图、费曼规则和重正化的计算方法，被认为是“20世纪诞生于美国的最伟大物理学家”。　　然后呢？　　他心血来潮跑到巴西街头学敲鼓，参加了一个名为“可巴卡班那的骗子”的桑巴乐团，在里面担任“弗利吉得拉手”，赢得了当年嘉年华会冠军；他在罗沙拉摩斯的森林找了根棒子击鼓唱歌，搞得村落里的人到处打听“那个印第安人是谁？”；他去温哥华给学生演讲，跑到地下酒吧跟摇滚乐团玩起了颈铃，在加州理工学院的剧团，他扮演了一把夜总会桑巴鼓手，甚至还为旧金山一家专业芭蕾舞团当过伴奏——虽然直到最后，他都没搞懂乐谱是怎么回事。　　他表示“对看画从来都兴趣缺乏，对艺术品不怎么会欣赏”，然后在加州理工大学举办了“欧飞”（为了不被人议论“物理教授也会画画，这多有趣啊”，他取了这么个化名）个展——搞怪地给其中一幅裸女素描起名为“居里夫人观察镭的辐射”。他的画挂在妓院、上空脱衣秀餐厅，还有气象局办公室。　　他带着些许恶作剧心态研究各种语言，花三个月时间破解玛雅谜题，之后在加州大学洛杉矶分校举办了一场“解开玛雅象形文字之谜”讲座。他致力于总结在酒吧和赌场泡妞的心得，如果他愿意，甚至可以开一个小偷培训公司：“平均每五个保险柜中，我就能打开一个。”　　他曾在给第一任妻子阿琳的情书中写：“你就像是山间时涨时落的溪流，而我是水库，如果没有你，我就会像遇到你之前那样，空虚而软弱。而我愿意用你赐给我的片刻力量，在你低潮的时候给你抚慰。”在阿琳因为肺结核去世两年后，他又给她写了一封信，末尾是：“请原谅我没有寄出这封信，因为我不知道你的新地址。”　　要说文艺范儿，还不止如此。美国科学院秋季会议的某次公开演讲中，我们的物理学家创作了一首诗：潮起潮落/无法计数的分子/各自孤独地运行/相距遥远却又息息相关/泛起和谐的白浪/时代久远/在尚无生物的上古/眼睛还未出现/年复一年/惊涛拍岸/如今为了谁，为了什么/在一个死寂的星球/没有为之欣悦的生命。理科男的文艺课代表　　如果你认为费曼的故事只是一个偶然，那么你可能要花点时间来驳倒下面这个人了。　　美国普林斯顿大学生理学教授罗伯特·鲁特-伯恩斯在一篇评论中表示：文与理从来都是相辅相成、彼此融合的，那些伟大的科学家往往比同行来得更“人文”一些。他另有一份研究数据：获得诺贝尔奖的科学家在成年后大多都涉猎人文艺术，和普通的科学家相比，他们有——25倍几率喜好歌唱、舞蹈或表演；17倍几率是艺术家；12倍几率写诗歌或文学作品；8倍几率做木雕或其它手工艺；4倍几率是音乐家；2倍几率是摄影师。　　不难找出伯恩斯所指的那些佼佼者。比如爱因斯坦的著名八卦，6岁开始学习小提琴，14岁已经能登台演出，热爱古典音乐，熟读各类文学，为了解释相对论，爱因斯坦还有这么一个文绉绉的比喻：“一位先生和一位漂亮女孩在一起呆上一小时，他会感觉像一分钟；但如果让他在火炉子上呆上一分钟，他会感觉比一小时还长。”鲜少有人提及在柏林和爱因斯坦一起演奏莫扎特和贝多芬乐曲的普朗克，这位量子力学创始人，比前者还早3年就拿到了诺贝尔物理学奖，普朗克另一个身份是钢琴家，还擅长管风琴和大提琴，曾为“慕尼黑学生学者歌唱协会”创作了多首歌曲和一部轻歌剧。　　绘画界呢？“光学三原色”原理的奠定者美国科学家奥格登·鲁德和获得诺贝尔化学奖的德国科学家威廉·奥斯特瓦尔德都是画家，奥斯特瓦尔德甚至一度萌发了辞去工作在纽约举办画展的想法，希望被人们拥立为美国风景画的发现者。摩斯电码的发明者摩斯是著名的人像画家，而第一艘海上蒸汽船的发明者富尔顿·罗伯特则一度依靠画画谋生。　　据说“夸克之父”默里·盖尔曼的另一个身份是诗人，他的诗歌在中国几乎没有流传，但1979年诺贝尔物理奖获得者斯蒂文·温伯格这样评价他：“从考古到仙人掌再到非洲约鲁巴人的传说再到发酵学，他懂得都比你多”。斯蒂文·温伯格本人呢？1999年他获得了一个“刘易斯·托马斯奖”，这个奖项专门颁发给那些“能将论文写得像诗一般优美的天才”。　　科幻小说界就是理科生的天下了，不然也不会有人感叹“时间机器的发明就是为了满足极客的泡妞需求”，极客的偶像阿西莫夫在写出400多部著作之前，以化学博士学位进入波士顿大学医学院当副教授。阿西莫夫语：“我不大可能成为第一流的科学家，但我可能成为第一流的科幻小说和科普读物作家。”推理小说界