近代文学简答、论述、作品分析复习题概要.doc

1、中国近代文学史，按照社会矛盾与文学发展的状况，应划分为几个时期？ 我们按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则，在参考历史发展时，既考虑政治斗争、经济变化，也考察思想文化的演变。 （1）从鸦片战争到19世纪70年代初为第一个时期。即中国近代文学的发韧期。 （2）从19世纪70年代初到甲午战争为第二个时期。即中国近代文学的发展期。它是伴随着整个洋务运动的发展而发展。 （3）从甲午战争到辛亥革命是第三个时期。即中国近代文学的繁荣时期。这一时期是文学观念更新最迅速，文学理论成就最突出，文学创作最繁荣的时期。 （4）从辛亥革命到“五四”运动为第四个时期，这是旧民主主义革命向新民主主义革命过渡的时期。它是中国近代文学的低潮时期与中国新文学的萌芽。低潮期的特征：①出现了黑慕小说；②翻译外国的侦探小说也大量流行；③新武侠小说；④“同光体”统治了诗坛；⑤桐城古文与骈文又沉渣泛起。 2、中国近代文学的多样性特点体现在哪些方面？ 中国近代文学的多样性特点，包括文学题材的多样性和文学体裁的多样性。 （1）在近代文学领域中，出现了古代文学当中所没有的许多新题材，如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材，资产阶级革命运动题材、外国现代生活的题材等 （2）文学体裁也是多种多样的。在诗歌方面，不仅有民歌、古诗、近体诗诸体裁，还有新派诗、白话诗和译诗。在散文方面，既有古代文学中文言散文的诸文体，又出现了新文体散文和白话散文。在小说方面，既有文言短篇小说，长、短篇白话小说，又增加了翻译小说。在戏剧方面，既有杂剧、传奇等传统体裁，又增加了京剧和地方剧，还引进了话剧。 3、中国近代文学的过渡性特点？（怎样理解中国近代文学的过渡性特点？）（在近代文学发展过程中，有新旧两派文学的互动发展现象，请你谈谈新与旧的辨证关系？） 答：主要表现新旧共处，新的因素逐步增长，为“五四”新文学的产生作了先导和准备。 （1）从中国近代文学的创作方面来看，它的过渡性特点表现为：新旧杂处，文白并存。（填空） ①在思想内容方面，维护封建统治的文学与反帝反封建的文学并存。②在表现手法方面，除了继承古代文学的传统手法外，也吸收了外国文学的表现手法。③是形象的刷新，首先是抒情主人公形象的解放。④在文学体裁方面，旧体裁仍在发挥作用，新体裁也在陆续出现。⑤在语言运用方面，继续使用文言来表现作品的思想内容。 （2）表现在文学思想方面是：抱残守缺与观念更新同在。一类是代表封建旧文化的派别，另一类是反映资本主义要求的文学派别，如维新派、民主革命派，它们对封建文学派别进行猛烈的冲击，大力宣传自己的文艺理论主张，要求突破封建“道统”、“文统”对文学的束缚，主张文学面向现实，表现新的现实、新的思想，以开启民智，为资产阶级的政治革新服务。 随着时代的风云，社会的变化，人民的需要，自文学启蒙，到文学革新，到文学鼓吹革命，自然要求文学摆脱封建主义的束缚，旧的文学从僵化的古诗文中解放出来。从思想到方法，都有所革新，并对文学的社会功能，作了重新的估价。这是中国文学史上的一大转折，也标志着中国近代文学具有许多既不同于中国古代传统文学，又不同于“五四”以后新文学的特点。 4、谈谈曾国藩（或湘乡文派）的“文章学”主张： 答：曾国藩是湘乡文派的领袖。湘乡文派代表人物有：吴汝纶，张裕钊，黎庶昌，薛福成。 （1）他在梅曾亮泛泛而言文章要“随时而变”的基础上，明确地提出了“文章与世变相因”，强调文学与时代的关系；（2）又在姚莹的为学所谓“义理”、“经济”、“文章”、“多闻”的基础上，明确地提出了将“经济之学”纳入文学的范畴，必须在“桐城”所规范的“义理、考据、词章”之外，增加“经济之学”。（3）在文学创作上，强调“情”，更强调从理出情。 5、何谓“同光体”？（简述“同光体”的代表作家和创作倾向？） （1）所谓“同光体”，是指同治、光绪年间出现的诗派。最早提出“同光体”的是陈衍。 （2）这一诗派的代表诗人有：陈三立、夏敬观、陈衍、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。陈衍的《石遗室诗话》是这一诗派诗学理论的专著。 （3）这一派诗人，从政治上看，他们在年青时大都参加维新变法运动，是当时思想倾向进步的知识分子。戊戌变法失败后，虽然维新救国之志未泯，忧心国事，但都是时代的落伍者。 （4）从他们诗作的内容看，民国以前，较多的是写个人身世，山水咏物，追求艺术，也有部分诗人诗作，特别是陈三立的作品，反对侵略，鼓吹富国强兵思想，在一定程度上反映了时代的风云变幻和爱国情怀。 6、什么是资产阶级文学革新运动？（如何评价资产阶级文学革新运动？）（什么是晚清文学革新运动？） 资产阶级维新派发动和倡导的文学革新运动，是在为了宣传政治维新的历史背景下，有纲领、有阵地、有队伍、有创作的自为的文学运动。 （1）它自始至终都非常强调文学的社会功能，接触了文学为改造社会