建筑设计基础15分解.ppt

钢 笔 画 技 法 钢笔徒手画的画法 钢笔画的一般方法和步骤 建筑画中配景的运用 实例分析 钢笔徒手画的几种不同画法 建筑构成的两大主要因素是形体和空间，这也是建筑绘画所要突出表现的方面。 属于形体的方面首先是轮廓，对于建筑绘画来讲用科学的方法确定建筑物的透视和轮廓是特别重要的；其次，是光影，要正确地确定建筑物的阴影范围；和光影相联系的是分面，即按受光的不同情况把最亮面、次亮面、暗面区分出来，以表现建筑形体的转折；再进一步就是将各个受光面光感的细微变化——退晕表现出来；除了建筑轮廓和光影明暗外，还要表现出建筑材料的固有色和质感；再就是处理好画面重心、焦点、虚实、调子、配景等关系，使建筑物融合于环境之中，并共同形成一个和谐统一的整体。这就是一幅建筑钢笔画所涉及的主要方面，同时也是进行作画的基本程序。 钢笔画的画法多样，应根据一定的用途和描绘对象的特点加以选择。无论何种画法都要注意：概括光影变化，特别是对各种灰色调要善于取舍；再就是选择恰当的线条组合来表现黑、白、灰的层次。 有的钢笔表现图，仅仅用线条来勾画对象的内外轮廓就够了。例如单线白描的画法常用于参观记录和搜集资料，尤其对建筑局部和一些在结构构造上值得细致表现的建筑，用这种画法比较合适。它要求轮廓清楚，线条光洁准确，形体交待明白。对于建筑画初学者应该经常反复地练习，尽快掌握这种画法。但是，如果要表现出对象的光影和明暗，单靠线条是不够的，而应该在单线白描的基础上，有选择地，概括地作些质感和阴影，以便使形体表现得更充分，更明确。这种情况一般多采取比较写实的画法。 以极简洁的白描手法绘出某一港口的航运设施与建筑环境，天空中数只飞鸟冲破了画面的枯槁感，从而给画面带来生机。 另一种常见的是比较程式化的钢笔画画法，很富有装饰趣味。其画面特点是刻画得比较深入细致，线条组织得密集，画面景物都予以描绘，黑、白、灰的层次多，显得丰富。 无论采取哪种画法，在一幅钢笔画画面上，不能没有最深的色调，如果没有这种色调，则整个画面便失去分量。但是，最深的色调只能局部地在阴影等有限范围之内。画面中必须保留足够的空间面积，如果没有必要的空白，整个画面必然为灰、黑所占据，这样的画面往往显得沉闷而没有生气。总之，在黑、白、灰三者关系的处理上要善于运用概况方法，既不能追求照片效果，而失去钢笔画的特点，也不能过分强调对比而忽视中间色的作用，使黑白对比失调而不能充分地表现出对象的形体转折和空间层次变化。 钢笔画的一般方法和步骤 画面分析，经营位置 针对不同表现对象，场景氛围，确定画幅比例，分析安排主次对象在画面上的位置，确定画面空间层次，表现主次轻重，明确画面对象的明暗关系（素描关系）。 勾画建筑轮廓、配景位置 把建筑物主要轮廓线用细线勾画出来，注意各部分的大致比例关系及正确的透视关系。主要配景亦用细线画出轮廓或标出位置。对于较复杂的建筑物，可以借助铅笔描画轮廓，修正后再用钢笔线确定。 这个阶段，切不可把建筑物，尤其是配景的细部画得面面俱到，这样会限制下面得作画过程，注意各部分得位置比例以及形象得准确是最重要得。 分大面，作空间 根据画面需要，分析建筑物及配景光影变化，确定亮面、阴面及阴影位置大小，明确画面素描关系，用组合线条表现出各大面的明确变化，建立形体立体感及空间层次变化。 整体调整，细部刻画 润饰画面，根据情况，调整画面素描关系。运用不同形式的线条来刻画建筑细部，表现出不同材料的质感和光影变化。 建筑图中配景的运用 配景是建筑图中不可缺少的组成部分，尽管它不是建筑图画面的主体，但它起着烘托主体环境、渲染气氛和表现空间尺度的作用。它还可以平衡画面构图，增强建筑物的体量感。配景的选择与安排处理，通常是在尊重客观环境布局的前提下，根据画面构图的需要，全面地来考虑配景在画面构图中的大小位置。因此，建筑图中配景的运用是应该重视和值得推敲的问题。 往往一幅较好的建筑图，常因其配景运用的得当合理，会使整个画面变得更加清晰美观。 建筑图的主要配景有天空、山水、树木、道路、车辆、人物及周围建筑环境等内容。配景如果处理不当，往往会出现配景体量过大或过小；局部物体过于突出，削弱主体，画面不平衡，风格不统一、比例、透视不准确等毛病。 按照以深托浅和以浅衬深的原理，浅色的建筑物最适于采用深色的背景；深色的建筑最宜采用浅色的背景；对于部分深、部分浅的建筑物，可以考虑使用中间色调——灰色调来衬托。另外，还可以考虑利用云、山、树木等配景来衬托建筑物的轮廓。 在配景中，树木绿化和建筑物的关系最为密切，并成为建筑物的主要陪衬。由此可见，树木在建筑图中占有重要的位置。它不仅能烘托环境，喧染气氛，具有表现季节变化的作用，同时对突出建筑造型，增强画面的虚实空间变化、平衡构图，都有重要作用。尤其是画