从弗洛伊德潜意识观点分析超现实主义绘画.doc

超现实主义绘画理解及影响 学院：艺术与服装学院 班级：服表1301班 姓名：田浩然 学号：1310550101 摘要：超现实主义源于法国，于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中探究此派别的理论根据是受到洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合能与超级现实主义混为一谈它提出了创作源泉、创作方法、创作目的等问题，以及关于资本主义社会制度和人们的生存条件等社会问题①?。而这个被弗洛伊德认为的梦的工作过程对超现实主义者来说是非常关键的，潜在的内容则是潜意识的一部分，这是思想难于表达的部分，弗洛伊德理论中还认为人们在梦境的事物被简化为一个象征性的符号，例如当你梦到洞、穴等物体则象征着女性的生殖器官；而梦到刀、抢、山等坚硬的物体时则象征为男性的生殖器官。而且弗洛伊德还认为存在着换位的过程，即焦点在梦境中从一个很重要的位置转到不起眼的位置，例如：白日梦、呱唧舌头等，这些理论在超现实主义绘画中也得到了运用，像在绘画中则用混乱的线条和任意涂抹的颜色或被肢解的人体来抒发内心的情愫。正像《超现实主义宣言》中解释：“超现实主义是纯粹的精神无意识活动，人们通过它用口头或书面，或其他方式来表达思想的真正作用，它只接受思想的启示，没有理性的控制，没有任何美学或道德偏见”，“我相信，在表面上被认为矛盾的两个状态，将来是有办法解决的，那便是梦与现实的统一。那可以说是绝对现实的一种，也可以说是超现实的一种” ②。从这宣言中可以明了超现实主义是追求梦与现实的统一，并且是以人类为对象作为表现的范围残酷的战争摧毁了一切，包括人们的美好理想和善良心灵。一批从战争中逃出的青年艺术家，他们目睹战争的荒谬与破坏，对以理性为核心的传统的理想、文化、道德产生怀疑。旧的信念失去了魅力，需要有一种新的理想来代替。超现实主义就是他们在探索道路上的尝试。 ③。提到超现实主义画家就不得不提到超现实主义的先驱人物——基里科。基里柯可能是最早的超现实主义画家卢梭、米罗、达利、恩斯特、马格利特等人鲜明的对比，这也代表着我们无忧无虑、天真欢乐的童年，在树梢上的为我们中年，时钟爬得最高却也最为疲惫，是的，当一个人的事业达到高峰，那么他的时间也是最宝贵的，第三个阶段即不再追求名利，希望生活过的安逸；第四个阶段按部就班，一切都很坦然。当然在这幅画的神秘笼罩下，还有其他的解释，但不管达利到底想用这幅作品表达什么？隐喻什么？只要我们看上一眼都无法抗拒它带给我们的视觉冲击和心灵的震撼。就像达利看过弗洛伊德《梦的解析》后说的 ：“我不知疲倦地解析自我，不仅是梦，还有我所发生的一切，其中包括纯粹的偶然事件，对于任何解析，最重要的是方法” ④。 三、米罗作品中的潜意识体现 超现实主义绘画的另一位杰出的代表人物米罗，同样深受弗洛伊德潜意识学说影响，但与达利的绘画风格却不相同，达利倾向于以精细的细部描绘为特征，通过可以识别的经过变形的形象和场面，来营造一种幻觉的和梦境的画面。的创作表现方式是有意的打乱知觉的正常秩序，在直觉式的引导下，用一种近似于抽象的语言来表现心灵的即兴感应。因此在它的作品中会有象征的符号和简化的形象，使作品带有一种自由的抽象感，也有儿童般的天真气息 ⑤，一些人初次接触米罗的作品时，可能会同儿童时期的涂鸦画作比较，甚至认为米罗的作品极为简单没有功底，确然在米罗的作品中保留着儿童时期的单纯色彩、诙谐幽默，但不可否认米罗的表现手法要比儿童时期的涂鸦画要成熟沉稳的多，其实这就是米罗画面想要达到的效果。 四、结语 超现实，是人类内心世界的现实，确切地说，是通过超越我们的理性感知的世界而达到人性的内在世界，这个世界不是我们感官所及的现实表层，而是深藏在表层之下的，未经受到外向的，创造物质的，与外界条件作斗争以改善物质生活条件的进程——在此方面，随着时间的推移，物质的积累，可以见出一步一个脚印的历史痕迹来，另一方面，人类在与外界相抗争时，总是忘不了回溯自己的心灵真实。“我们是谁？我们从哪里来？我们往哪里去？”的问题，无时无刻不困扰着我们。正是在不断回答这样的问题中，人类建立了对自己实质的认识。超现实，既是人类心灵的一面永恒的镜子，绝不会因为时间的流逝而失去光泽，它反射历史，又为未来照明。在超现实主义绘画中，画家们开始探索自己非理性的一面，以找到新的创作自由。虽然超现实主义绘画作品情景奇异怪诞，与现实格格不入，体现了“反常”的特征，却具有超越时间和空间的永恒感，给人以灵验、虚无的感觉。超现实主义绘画显示出不同于以往的最能体现绘画本质的语言特征和艺术技巧。这种创作方法是对以往以理性、现实为特征的现实主义绘画的反动，目的在于对真实的深层次探索和表现。