景德镇瓷器的美学价值.doc

景德镇瓷器的艺术美景德镇瓷器的艺术美摘要瓷器是勤劳的中华民族的一项伟大发明，瓷器的出现和不断发展不但丰富了人类文化内容，还大大促进了人类文明程度的提升。关键词 艺术美 传承 思考一、景德镇瓷器业的形成　景德镇瓷器从汉朝开始烧制陶器，据史料记载中国的英文名china即是瓷器之国，是国人引以为荣，对世界有着广泛深远贡献的品牌，它经过东西方文化交流和商品贸易，传授到当今世界每一个角落，世界上著名的博物馆独有中国瓷器的珍藏，人类的生活和历史无法与它分割。  中国瓷器从汉、唐、宋、元、明、清、民国到现在，有近2000年的历史，历史上有过唐、五代的越窑“纤峰翠色”的秘色青瓷，宋代的汝、哥、管、钧、定五大民窑瓷器。可因规模的局限，只能作为历史瑰宝，真正能作为商品和艺术品的中国瓷器的品牌，应该是从景德镇作为中国瓷器中心开始，这个品牌影响了世界几百年。、瓷器的美学价值 、具有中国传统文化的独特美 2、设计中空白意境美 瓷艺术品中的空白意境，是有与无、虚与实的结合，是各种美的元素的源头。无论是瓷设计或是绘画，都需要这样一种意境，可以让观赏者有充足的时间和空间去思考，给人以遐想的空间，达到“此处无物胜有物”的意蕴，使陶瓷艺术具有更高的审美价值。空白意境的营造能更好地凸显设计主题，其简约、雅致、大方会给人带来不一样的视觉享受。空白不是空缺，在空白意境里，人们可以享受大自然的安宁，找到一片使心灵栖息的空间，将自己的特有情感尽情地融入到此种意境中去，获得精神享受的同时，体会到不一样的审美情感。一幅瓷作品如果设计得很满，没有一点空白，会给人造成一种拥挤、堵塞、甚至是窒息的感觉。“画留三分空，生气随之发”很好地阐述了这个理念。瓷设计中空白的意境，实质上是遵循艺术创作规律，获得“言有尽而意无穷”的艺术效果。设计中空白意境的营造可以使陶瓷艺术简约而不失深邃，单纯而不失丰富，无声更胜似有声。由陶艺家朱乐耕创作的《行空的天马》，马主体占到的比例很少，但是马主体前方留出了长长的空白，给人以无限的遐想空间。这种空白意境丰富了瓷艺术表现力，使画面布局更具空间感。作者通过简练的笔墨，适当的留白塑造出生动的形象，在进行瓷造型设计时充分的运用空白意得了愉悦的审美体验。在瓷设计中，空白意境的营造并非凭空臆造，而是要从整体的造型出发，从位置、大小、方向等方面通盘考虑。在设计构图时注意形式美的统一，同时从观者的审美角度，将空白意境与实景完美结合。实景要简洁精炼，厚重丰实地约束着空景，而空景则要丰富深化实景，使整个设计的布局达到以实带虚，以虚带实的情景交融效果。 、瓷器上的图案大多是生活中常见之物，如青花，山水，鸟虫，生活场景，无一不体现了生活的美好。如笔者瓷绘的四大名著之一《红楼梦》，作品以242幅全过程讲述《红楼梦》的故事情节，人物多达3800多人次。历经5年之久，采用明末清初宫廷重彩渲染，每件所绘物体，反复加色，6次烧制成品。为烘托出陶瓷特色和质感，运用了古彩、粉彩、新彩、墨彩描金等多种用彩技术相互结合，穿插使用。、 【1】严维明景德镇粉彩瓷艺的历史与现状2008年版 【2】方李莉