播音主持概论(一)概要.pptx

石渥宇 播音主持艺术概论（一） 什么是播音主持艺术？ 播音员与主持人， 在电台、电视台、网络平台，运用有声语言、副语言， 进行创作的活动。 第一章 绪论 播音主持的性质 1.创造性 通过人的情感的力量来改变改变旧的符号系统，按照其规律和要求，建立新的符号系统。（艺术创造） 播音员主持人，按文字排列传递信号的符号系统，转化为按有声语言和副语言传递信息的符号系统。（与创作素材） 播音员受环境限制，需要靠想象力和同理心面对镜头和话筒，达到与受众感情上、语言上沟通，属创造性活动。（与受众） 第二章 播音主持的属性 播音主持的性质 创造性不仅体现在无稿播音上，也体现在有稿播音上。 张颂：“有稿播音锦上添花，无稿播音出口成章。” “三分稿七分播”，有稿播音是对稿件的二度创造，完成“理解稿件----具体感受----形之于声----及于受众。” 播音主持的性质 2.多质性 播音主持是一项特殊的言语活动，具有言语传播的性质； （心理—生理—物理—生理—心理） 播音主持是一项新闻实践活动，具有新闻性； 播音主持是一项艺术创作活动，具有某种艺术属性；（符合艺术的创造，创建新的符号系统） 播音主持活动不开技术手段，具有某些技术属性。 播音主持所做的是一项社会活动，具有社会属性。 播音主持的性质 3.新闻新 新闻性是播音主持的根本属性。 新闻的真实性原则，使得播音创作中播音员情感的表达和演员表演中情感的表达有了质的区别。 新闻时效性和政策的把握，使得播音言语表达技巧区别于朗读、朗诵。 播音主持创作的特征 1 创造和再造的双重性 2 创作素材的二度性 3 创作手段的声像性 4 交流对象的虚拟性 5 吐字发声的规范性 6 感性表达的真实性 7 创作时间的紧张性 8 创作范围的社会性 9 接收方式的个体性 10 创作活动的日常性 11 强烈鲜明的时代性 1 创造与再创的双重性 播音主持，既有创造，也有再造。 相对采访、编辑活动而言，是再一次创造； 在对腹稿和文字稿件符号系统的转换，建构生成符合听觉、视觉规律新的符号系统时，属于创造。 2 创作素材的二度性 播音主持创作者所用的素材（文字稿件、资料、画面、音乐、音响），已经是编辑、记者、原作者（有时也是主持人上一线采访）观念形态化以后的东西了，已经不完全是原始生活素材了，所以具有二度性。 因此要求播音员主持人更深入社会增强感性认识以弥补未经一度创作的不足。 二度创作有其规律，可以说播音主持创作是“带着镣铐舞蹈”。 3 创作手段的声像性 播音主持创作的手段是播音员、主持人运用的有声语言和副语言。 二者都是按时间序列运行的，稍纵即逝，有其长处也有其局限。 个性色彩强，一人一声、一人一面。 他们的物质材料是—声音和形象。 但较之日常生活中的言语交际活动，手段还是显得局限和单一。 4 交流对象的虚拟性 与日常交流不同，播音员、主持人面对话筒和镜头，交流对象一般不在场。 必须运用对象感等技巧不间断地、专一地同想象中虚拟的观众、听众交流。 5 吐字发音的规范性 播音语言要通过话筒，经过无线电波等电子传媒系统才能传送出去。要求其声音必须集中，字音准确清晰。只有这样，播音员的声音才能“入话筒”，才能在声音信号压缩或放大时不走样。 电子传媒，覆盖面广，其传播具有广泛的社会性。无形中，播音员又是听众观众的语音老师。所以要求播音语言必须规范，其语言、语音、修辞等都必须严格遵守普通话所规定的标准。播音员、节目主持人应该成为推广和运用普通话的典范。 6 感情表达的真实性 真实的情感是播音创作的核心，是有声语言表达的支柱。 新闻的真实性原则。 播音主持在情感表达上，要求做到真实，把握好分寸，切忌艺术地渲染和夸张，要呈现出恰切、质朴的特点。 多用转述、介绍、解说、描写等语言样式。 7 创作时间的紧迫性 新闻传播的时效性、广播电视等现代化电子传媒的迅速性，决定了播音创作时间的紧迫性。 播音员不可能像话剧演员、电影演员那样，对原作有一个反复准备的过程。 有时连看一遍稿子的时间都没有，有时还要即兴评述。 因此要求创作者必须增强广义备稿能力、应变能力和把握全局能力。 8 创作范围的社会性 广播电视等现代化电子传媒在信息传播过程中，所具有的广泛性、公开性的特点，使得播音创作也具有很强的社会性。 由于广播电视以全球为舞台，以全社会的人们为受众。比任何一场话剧戏曲表演或电影演出所具有的受众不知要多多少倍，而受众又是多层次、多情状的，以个别体现着一般，以个性蕴含着共性。 因此，在播音过程中，‘这一个’和‘此一瞬’紧密结合，汇入传播总渠道，渗透到各个地方 。所以，这个时代，这个社会，客观世界形势以及当今受众的收听收看心态，应该成为须臾不可漠视的现实 要求：有全局观念、大局意识、国家意识、国际意识。 9 接收方式的个体性 接收方式