第二讲广播电视语言符号系统概要.ppt

* 第四节　关于蒙太奇 　　蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。 * 第四节　关于蒙太奇 　　早在电影问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。 普多夫金　库里肖夫　格里菲斯 * 第四节　关于蒙太奇 　　爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。 蒙太奇大师　爱森斯坦（前苏联） * 第四节　关于蒙太奇 　　第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andr Bazin， 1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。 巴　赞 * 第四节　关于蒙太奇 　　但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。 * 第四节　关于蒙太奇 　　二、蒙太奇的功能 　　1．选择与取舍，概括与集中 　　2．引导注意力，并激发联想 　　3．创造独特的电视时间空间 　　4．形成丰富多彩的电视节奏 　　5．表达寓意，创造意境 * 第四节　关于蒙太奇 　　二、蒙太奇的功能 　　【思考】蒙太奇有哪些功能？ * 第四节　关于蒙太奇 库里肖夫效应之一：美食＋男子 * * * 第四节　关于蒙太奇 库里肖夫效应之一：婴儿＋男子 * * * 第四节　关于蒙太奇 库里肖夫效应之一：男子＋枪械＋现场 * * * * * * * 第二节　电视非语言符号的构成 　　（二）造型语言的作用 　　１、表情达意 　　虽然电视新闻画面不具备播音语言的叙事能力，但是，其造型语言同样承担了部分表达功能。新闻画面中的各种实体因素都能以各自的特有方式从不同角度强化信息，增强了信息传播的广延度。 * 第二节　电视非语言符号的构成 　　２、感染升华 　　具象的造型语言总是比播音语言更能打动观众的心，触发观众的联想，使观众在心理上产生冲击，在情绪、情感上产生变化。 　　如：生离死别——悲壮，颠沛流离——怜悯，　　　　惩治腐败——痛快…… * 第二节　电视非语言符号的构成 　　３、证实确定 　　电视新闻造型语言提供形象可感的画面，配合播音语言，共同建构电视新闻文本，完成电视新闻报道。同时，造型语言提供了确定无疑的佐证，证明播音语言的真实有效，为观众提供了真实可信、心理接受的依据。 * 第二节　电视非语言符号的构成 　　二、具象音响语言的分类与作用 　　具象音响语言：是指随前期拍摄同期记录的，对新闻内容不作直接说明的现场声音和后期制作时的配制的音乐。 　　具象音响语言分为： 　　　　现场音响 　　　　音乐 * 第二节　电视非语言符号的构成 　　（一）现场音响的分类与作用 　　１、现场音响的分类 　　①自然音响：风、雨、雷、涛等。 　　②动物音响：叫声、行走声、咀嚼声等。 　　③机具音响：机器车辆飞机工作的声响等。 　　④人　　声：说话、叹息、哭泣、叫喊声等。 　　⑤音　　乐：现场同期拍摄到的音乐。 　　⑥噪　　音：现场与新闻内容无关的干扰音。 * 第二节　电视非语言符号的构成 　　２、现场音响的作用 　　① 突破限制，扩充信息 　　现场音响具有突破画框限制，增加画面的信息含量，能将人们的认知意向引向画外，激发受众的联想。 　　　例证：《荒岛余生》，第五、十段，汤姆汉克斯主演 * 第二节　电视非语言符号的构成 　　② 渲染气氛，创造真实 　　现场音响可以加强传播效果。它可以烘托现场气氛，增加真实性，可感性，增强画面的表现力。 　　例证：《荒岛余生》，第八段，汤姆汉克斯主演 * 第二节　电视非语言符号的构成 　　③ 连接画面，协调情感 　　电视新闻画面由于受到时间的限制，大多采用了块切的转场手法，这种手法往往在视觉上造成了较大的跳跃感，视觉信息不流畅。为了缓解这种状况，在专题性新闻节目中多用声音转场。 * 第二节　电视非语言符号的构成 　　（二）音乐的作用 　　音乐有现场有源音乐和配制的音乐，现场音乐作为新闻内容之一，