第二章港台湾的新文学运动及创作概要.ppt

赖和的诗歌 赖和的新诗作品11首，《觉悟下的牺牲》、《呆囝仔》、《流离曲》、《南国的哀歌》、《新乐府》、《农民谣》 1、赖和的诗歌有着他作品的一贯的关怀社会现实、反抗殖民统治与封建压迫的抗争精神 2、表现台湾现实社会生活广大人民的悲苦生活状况。 《苹果的滋味》原文片段 房子里一点声音也没有，只听到咬苹果的轻脆声，带着怯怕地一下一下此起彼落。咬到苹果的人，一时也说不出什么，总觉得没有想像那么甜美，酸酸涩涩，嚼起来泡泡的有点假假的感觉。但是一想到爸爸的话，说一只苹果可以买四斤米，突然味道又变好了似的。大家咬第二口的时候，就变得起劲而又大口地嚼起来，噗喳噗喳的声音马上充塞了整个病房。 《莎哟娜拉，再见》 黄君 富有正义感 参加过侵华战争的日本老兵 以旅游为名 立志要玩弄一千个中国女人 作者以漫画的笔法描画了畜生般无耻的日本老兵们，表现了作者强烈的民族主义情绪和爱国主义精神。 《我爱玛莉》 陈顺德——大卫 . 陈 对崇洋媚外者的丑态给予了辛辣的讽刺。 （三）艺术特色 1、故事性强。 黃春明的故事中很少有大起大落的情节，大多是由一些日常小事，但却蕴含着深刻的意义。这种讲究故事性而又不被故事所累的风格，才正是叙事文学的极致。 作家王拓：“黃春明大概是我所知道的台湾作家中，最会说故事的人了，几乎他的每篇小说都有一个很生动的故事。不过，我还是比较喜欢他用嘴巴说故事，他的口才真好，如果请到电视台说书，一定会风靡很多观众。” 2、独特的心理描写。 在《儿子的大玩偶》中，一种类似音乐中的复调方式来刻画心理。坤树被生活所迫干着“广告人”的营生，心里是十分痛苦的。 表面的笑与心中的哭，怎样同时表现出来呢? 两句话同时说出，一句在嘴上，一句在心中，例如： “大伯仔……” (早就不该叫他大伯仔了。大伯仔，屁大伯仔哩!) “你到底生什么气，气到我身上來。小声一点怎么样，阿龙在睡觉。” (我不应该迁怒于她。都是吝啬鬼不好，建议他给我换一套服装他不干，他说：“那是你自己的事!”我的事?真是他妈的狗屎!这件消防衣改的，已经引不起别人的兴趣了，同时也不是这种大热天能穿的啊!)…… “我就这么大声!” (啧!太过分了。但是一肚子气怎么办?我又累得很，阿珠真笨，怎么不替我想想，还向我顶嘴。) “你真的要逼人吗?” “逼人就逼人!” (该死，阿珠?我是无心的。) 写出了人物内心世界的复杂性。 3、小说结尾，饶有余味。 《两个油漆匠》《看海的日子》 4、语言富有诗意。纯朴中透出诗意、优美。 如：“青番公的喜悦漂浮在六月的穗浪中，七十多岁的年纪也给冲走了”。 再如: “我姓黄，名春明，因为在28年前，一个春光明媚的季节里，我是黏附在春神的足踝上的一粒发酵的种，当春的脚步降临到罗东浮仑仔，同时我也来了。八岁那年，母亲撇下我们五个，扛走了一块墓碑，据石匠说，那块石头本来是要做成石磨子的。我是老大。我们五个是一副重担，压在曾经缠过脚连自己都站不稳的祖母肩上……” 2、文学方面 对文学过分脱离台湾社会现实的反拨。五十年代主导台湾文坛的大陆来台作家的创作，大致有三种情况： 一是服务于当局的“战斗文艺”，成为毫无生命力的“反共八股”； 二是以对大陆生活的怀恋来排解飘落异乡的忧郁愁闷的复杂情绪； 三是借助西方的现代主义走进个人的内心世界，表现现代人孤寂荒漠的心灵，寄寓对现实的无奈和逃避。 以上三者都或多或少导致了文学对台湾现实人生的脱离。 陈映真：《建立民族文学的风格》 《文学来自社会反映社会》 3、自然环境 六十年代台湾社会出现了一系列激变和严重的社会问题，如土地废耕、农村劳动力流向都市、环境污染、生态平衡破坏等。引起人们广泛的关注和深切的忧虑。 四、代表作家作品 陈映真《夜行货车》、《将军族》； 黄春明《青番公的故事》、《苹果的滋味》、《儿子的大玩偶》； 王祯和《小林来台北》《美人图》； 钟肇政《台湾人三部曲》； 五、“台湾的鲁迅”：陈映真 （一）生平与简介 “台湾乡土文学”的一面旗帜 。 1937年11月6日生于台湾台北县莺歌镇 ，1959年发表第一篇短篇小说《面摊》，从此登上文坛。同时，面对台湾岛内政治风云与文学思潮的激荡，他还写了大量的思想文论。1988年，他发起成立“中国统一联盟”，并任主席，为中国和平统一大业作出了卓越贡献。 （二）、创作分期与主要创作内容 1、1959—1961年，投稿于《笔汇》的小说，主要是描写小资产阶级生活和思想情绪，作品充满着忧郁、感伤、苦闷的浓重色调。 《面摊》、《我的弟弟康雄》 2、1961—1965年，