20世纪20-30年代中国艺术歌曲的历史意义.pdfVIP

2005年1月 湖北教育学院学报 Jan．2004 第22卷第1期 Joumal of Hubei Institute of Education V01．22 No．1 2O世纪2O一3O年代中国艺术歌曲的历史意义 王培喜 (湖北教育学院艺术系，武汉 430205) 摘要：本文通过分析2O世纪2O一3O年代中国艺术歌曲在体裁与和声学方面的特点，阐述了它在近现代中国音乐史上 的开创性意义；通过进一步探讨中国艺术歌曲与美声唱法的关系，以及它作为美声唱法在中国的实践园地等问题，指 出它是中国声乐艺术发展的里程碑。 关键词：艺术歌曲；20—30年代；声乐；里程碑 中图分类号．J601 文献标识码：A 文章编号：1007—1687(2005)01—0082—03 作者简介：王培喜(1970一)，女，湖北教育学院艺术系，讲师。 艺术歌曲发源于18世纪末19世纪初的欧洲，是根据文 — — 音乐会歌曲构成了2O一3O年代中国艺术歌曲歌词的重 学家的诗作而创作的，具有复杂的作曲技法和较高的表演技 要来源，它们在新诗大潮中脱颖而出，并以大城市知识圈为活 术的抒情歌曲。2O世纪20年代，艺术歌曲传人中国，并于3O 动范围，代表人物有韦翰章、易韦斋、龙沐勋等，作品如《春思 年代形成高潮。作曲家们运用欧洲作曲技法将中国诗词谱成 曲》、《思乡》、《问》、《玫瑰三愿》等。 具有中国特色的艺术歌曲，这些中国艺术歌曲与同时代传人 在当时，这些歌曲有其特定的含义，即“章句之长短，音韵 中国的美声唱法相结合，形成了新的中国声乐艺术。 之平仄，皆不必局限而以能合乐为主。因此可信必有一种新 体词曲之产生。余拟定其名日歌。” 后来韦翰章称之为歌 一 、 2O世纪2O一3O年代中国艺术歌曲在中国音乐史上的 词，并定义为：“为配合音乐，可供歌唱的韵文以示与诗、词、 意义 赋、曲有所区别。” J3O年代上海国立音专为了吸引新诗进入 从中国近现代音乐发展的历史看，在2O一3O年代的中国 音乐创作，创立并推广了这种“歌”的体裁，在艺术歌曲的园地 音乐作品中，艺术歌曲有着重要的地位，是艺术品位较高的歌 里，新歌得到发展，这些“歌”应音乐会歌曲的需要而创作，朗 曲形式。以青主、赵元任、黄自为代表的作曲家创作的艺术歌 朗上口，易于谱曲，为近代歌词的开端。专门的歌词创作改善 曲，为中国新音乐的发展奠定了坚实的基础，开创了中国艺术 了一直困扰着新音乐创作的“诗”和“歌”的关系，为歌曲发展 歌曲的先河。 开辟了一条新的道路。 1．确立了中国艺术歌曲形式 3．引进并发展了和声学 中国古代歌曲史上，出现过五种有代表性的歌曲形式，雅 和声是欧洲音乐的重要因素，和声的运用大大拓展了音 乐歌曲、词体歌曲、散曲、小曲、琴歌，它们多是依曲填词，或与 乐的表现力。它涉及旋律关系到调性调式的转换和音阶的扩 民歌、宗教有着某种联系，或与诗歌传统息息相关，都强调音 展。艺术歌曲色彩变化复杂、情感表现丰富，很大程度上取决 乐中的线形思维，注重中国旋律特色。艺术歌曲的创作，吸收 于和声和调性的运用。如舒伯特的《纺车旁的玛格丽特》主要 欧洲音乐，引进和声体系，给中国歌曲的创作注入了新思维 段落都停留在小调上，其它插句则分别在C、F、G等大调和e、 — — 复调思维方式，欧洲音乐与中国语言结合，确立了有中国 a小调上偶然逗留，表现女主人在不同心境下的万种情态。赵 特色