20世纪中国二胡艺术的创新与发展.pdfVIP

黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2008年第2期 HUANGZHoNG(Joumal ofWuhan Conservatory ofMusic，China) 文章编号：1003--7721(2008)02--0010--05 王 艺，胡志平 20世纪中国二胡艺术的创新与发展 摘 要：20世纪二胡艺术的创新与发展是二胡这一乐器历经千年来最为迅猛的一个时期，百年的历 程就是一个继承、借鉴与创新的过程。对2O世纪二胡艺术发展历程的总结与审视，对于新世纪二胡艺 术的繁荣发展有着重要意义。文章以二胡音乐作品和杰出的代表人物为主线，对2O世纪二胡艺术的发 展历程进行了梳理和简要的分析评述。 关键词：20世纪；二胡艺术；创新与发展；创作与演奏 中圈分类号：J607 文献标识码：A 是民间音乐家阿炳(1893—1950)。阿炳的二胡艺术 实际上有着极深厚的中国传统音乐底蕴，他的演奏 功力深厚，技巧表现精湛，他留给后人三首二胡曲和 中国弓弦乐器已经有一千余年的历史，但置人 三首琵琶曲，尤其是二胡曲《二泉映月》，乐曲深远高 中国上下八千年的乐器发展史来看，与吹、弹、打三 大的意境表现，堪称中国音乐艺术意境创造的顶峰 类乐器相比，其历史是最短的，并且在20世纪之前， 杰作。 其发展是缓慢的。明清时期戏曲音乐的兴起虽然为 阿炳和刘天华所用的二胡种类是不同的。阿炳 弓弦乐器的生存发展提供了良好的土壤，胡琴入主 用的是粗弦二胡，民间称为“托音胡琴”，刘天华用的 多种戏曲剧种的伴奏，其作用愈来愈受到人们的重 是细弦二胡。刘天华曾跟江阴民间艺人周少梅学习 视，但它毕竟是依附于戏曲的，处于伴奏地位，独立 二胡，周少梅用的是细弦二胡，民间称为“主音胡 性较弱。进人20世纪后，随着西方音乐文化的大规 琴”。这两种二胡的区别，主要在于用弦的粗细不 模传人，中国音乐家以此为参照，对中国传统音乐进 同，定弦不同(托音胡琴外弦用中弦，内弦用老弦，定 行认真的收集、整理、研究和改革，刘天华(1895— 弦g-d 或a—e ；主音胡琴外弦用子弦，内弦用中弦定 1932)就是这一时期的杰出代表。他的“一方面采取 弦，d1-a )，所使用于的乐种不同，从而导致了演奏技 本国固有的精粹，另一方面容纳外来潮流，从东西的 法和风格上的差异。刘天华所开创的专业二胡学派 调和与合作之中打出一条新路”的中国音乐发展观， 实际上是以主音胡琴为基础的，乐器的进一步革新， 他在珍视、继承中国传统音乐文化的基础上，借鉴西 创作、演奏技巧的发展与教育传承，为专业二胡艺术 洋古典音乐的因素、技法，在中国传统音乐文化的躯 的发展奠定了坚实的基础。而阿炳则通过继承与杰 体内注人新鲜血液和时代精神，通过他成功的创作、 出的创造，将民间托音胡琴的艺术魅力展现的淋漓 演奏、教学和研究实践国对20世纪中国民族器乐的 尽致。 发展提供了宝贵的经验并产生了深远的影响。自 20世纪上半叶中国弓弦乐器史上第三位杰出 此，中国弓弦乐器摆脱了依附性的弱势，进入全新的 人物是广东音乐家、粤胡演奏家吕文成(1898— 发展时期。刘天华的贡献是巨大的。 1981)。吕文成有着极深厚的民间音乐功底，尤其对 20世纪中国弓弦乐器史上另一位杰出的代表 广东曲艺、粤曲造诣深厚，早年主要活动于上海，上