“新艺术”时期的音乐观念、音乐受众和音乐家生存方式.pdfVIP

一 82一 “新艺术”时期的音乐观念、音乐受众和音乐家生存方式 生笪 新艺术”时期的音乐观念、音乐受众 和音乐家生存方式 伍维曦 内容提要：“新艺术”是l4世纪和15世纪初期主要流行于法国的音乐风格与音乐文化。“新艺术”时期的法 国音乐不仅在音乐形态和作曲技术等音乐内在特征方面呈现出承前启后的新面貌，在音乐观念、音 乐的受众与存在环境、音乐家的生存状态等外在机制上也有了不同于中世纪盛期的显著变化，这些 外在因素决定了“新艺术”音乐的社会文化特性，又不同程度地影响到音乐本体的嬗变。本文着力 于指出这些外在机制的变化及其历史意义。作为中世纪和文艺复兴的过渡时期，“新艺术”音乐的 社会文化状态和它的音乐语言一样，值得西方音乐史研究的重视。 关键词：“新艺术”；音乐观念：音乐受众；职业音乐家 中图分类号：J6O9 文献标识码：A 文章编号：1000—4270(2005)02—0082—09 “新艺术”风格自身的蜕变与极端化，也被视为 一 、 作为一种音乐风格和音乐文化的 广义层面上的“新艺术”的最后时期。 法国“新艺术” 在整个14世纪乃至15世纪上半叶，法语 “新艺术”(Ars Nova)本是14世纪初的法 地区依然是欧洲音乐的中心，“1337年至1453 国音乐家和诗人菲利普·德·维特里(Philippe 年之间，法国仍然在音乐上领导着西欧” 。法 de Vitry，1291—1361)写于1320年的一篇论述 国东北部，以巴黎和朗斯为中心的“法兰西岛” 记谱法革新的论文的题目。在这篇论文中，维 (L’IIe de France)以及神圣罗马帝国西部这一 特里论述了音符时值和节拍的记录上呈现出不 中世纪封建领主经济最典型、骑士精神和封建 同于13世纪圣母院时期以及弗朗哥记谱法的 王权最盛行的地域，继圣母院乐派之后，又在 新形态，与此相对，13世纪中世纪盛期的记谱 14世纪培育出了富有生命力的新品种(如复调 法被称为“古艺术”(Ars Antiqua)。由于从14 弥撒套曲和“三种固定模式”)，并赋予其具有 世纪初开始，以法国为中心的西欧音乐在记谱 深刻表现力和发展前景的形态语言与记谱体 方式、音乐音响形态、作曲技术和表演形式诸多 系。这种新音乐语言与略显陈旧的骑士精神的 方面都呈现出不同于14世纪以前的样态，在西 结合锻造出了马肖(Guillaume de Machaut， 方音乐风格史上，“新艺术”成为14世纪法国 1300～1377)这位“最后的特罗威尔”和他不朽 多声部音乐的同义词，正如“古艺术”是13世 的恋爱诗歌。由于马肖及其同时代人作品中强 纪多声部音乐的同义词一样 ．而在14和15世 烈的世俗倾向以及更重要的——其音乐体裁的 纪之交盛行的“微妙艺术”(Ars Sublior)作为 中世纪来源的民族特征，使得“名实相符”的法 收稿日期：2004—08—19 作者简介：伍维曦(1979一)，男，上海音乐学院音乐学系硕士研究生(上海200031)。 音乐艺术 “新艺术”时期的音乐观念、音乐受众和音乐家生 二! 国新艺术音乐并非像格里高利圣咏一样成为普 国南部的阿维尼翁教皇驻地和东北部的勃艮第 世性的、被整个欧洲接受的音乐文化。而这种 公国(首府在第戎)为中心，而这两个地区以及 文化在当时的欧洲之所以能居于主导地位，