中国动画艺术的现状分析.pdfVIP

《l l《 lll《Ill羹 文章编号：。2 7一 76 2。。6 。一。 2一。2 中国动画艺术的现状分析 王 其 全 20世纪50年代以来，中国动画在探索民族化、 从20世纪90年代起，中国动画艺术更有了长 民俗化方面，取得了成功的经验，尤其是对美术片的 足的进步和发展，取得了可喜的成就，产生了《葫芦 民族化方向产生了重要影响。1958年，万古蟾带领 兄弟》、《西游记》、《黑猫警长》、《蓝皮鼠大脸猫》、 一 批青年美术片工作者，吸取中国皮影戏和剪纸片 《大头儿子小头爸爸》、《海尔兄弟》、《宝莲灯》、《我 的艺术特点，成功地拍摄出第一部剪纸片《猪八戒 为歌狂》等好作品。但是透过中国动画艺术繁荣的 吃西瓜》。1960年在特伟、钱家骏的指导下，一批青 表象，总有几分尴尬和无奈，需要我们去正视、去面 年美术片工作者把具有民族传统的水墨画搬上银 对。 幕，摄制了第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，取 中国动画艺术的现实问题主要表现在以下几个 得成功，先后在国际上五次获奖。中国水墨画独具 方面： 一 格，在此基础上发展起来的水墨动画片，继承了这 1．形式单一，创新不够，模仿味重，缺乏个性。 种优异的艺术传统，笔墨豪放、意境优美、格调抒情、 在为数不少的国产动画片中，故事平铺直叙，缺少变 气韵生动，用“写意”和“神似”等手法，使影片意蕴 化；表现形式单一，缺乏吸引力；女性人物造型几乎 深邃，耐人品味，它体现了中国传统的美学思想和民 个个都是尖下巴、大眼睛、樱桃小嘴的美少女，男的 族风格，在世界上独树一帜。60年代起，中国动画 则千篇一律是长发飘逸、高个细腿的酷少年；在中国 艺术呈现出辉煌的面貌，以“中国学派”代表了一个 动画Flash中95％以上的作品受日本动画影响。 时代。动画影片成绩卓著，仅《大闹天宫》就在国 “中国味”、“本土味”的缺少，使得动画人物形象单 际、国内多次获奖：1962年获第十三届卡罗维发利 薄，缺乏个性，与中国观众的审美欣赏品味也大异其 国际电影节短片特别奖，1963年获第二届电影百花 趣。 奖最佳美术片奖；上下集于1978年获第二十二届伦 2．主题内容往往因负载太多，而显得过于沉重、 敦国际电影节最佳影片奖，1982年获厄瓜多尔第五 生涩，也因而部分地失去动画艺术应有的亲切感和 届基多国际儿童电影节三等奖，1983年获葡萄牙第 愉悦性。中国动画比较重视寓教于乐。前者是内容 十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖。《三个和 问题，后者是技术问题，内容与技巧要并重。如果动 尚》于1981年获首届中国电影金鸡奖最佳美术片 辄视动画为一个“筐”，什么都往里装，显然是不合 奖；文化部1980年影片奖，第四届欧登塞国际童话 适的。同样道理，好的内容也需要讲究艺术表现。 电影节银质奖；1982年获第三十二届西柏林国际电 目前动画片存在两种倾向：一是低幼化。认为拍给 影节短片比赛银熊奖，葡萄牙第六届埃斯皮尼奥国 小孩看的，于是故事平淡，画面简单，人物形象单薄， 际动画电影节最佳影片奖；1983年获菲律宾第二届 反复讲述一些老故事，没有新意。二是说教味重。 马尼拉国际电影节特别奖；1984年获厄瓜多尔第七 动画作品中普遍地有说教过多、过“露”的通病。因 届基多国际儿童电影节荣誉奖。其他还有如《牧 而要么是一个小故事，一番大道理；要么是一个大故 笛》、《渔童》、《哪吒》、《小燕子》、《山