一讲晏欧词.pptVIP

第一讲 晏、欧词 宋初词坛承续晚唐五代的词风，写景大多是闺阁亭园，言情也不离伤春怨别，体裁也仍然以小令为主，其中只有晏殊、晏几道、欧阳修等能在艺术上继承前人而有所创新。 一、“温润秀洁”的《珠玉词》 晏殊(991-1055)字同叔，江西临川人。13岁以神童召试赐同进士出身，成年后更是仕途通达，位至宰辅。虽然他既饱于学问也不乏才情，可政治上既无大的风波也无大的建树，官场生涯实在是平静甚至平淡。史书说他未尝一日不宴饮，绮筵公子和绣幌佳人陪伴他一生。 晏殊写词感伤但不过分凄厉，幽怨又不至于痛苦，处处能显出他的明智与理性，能感到他的爽朗与旷达，不过，这些都是以失去执著为代价的，既然“今古梦茫茫”，何必又那么认真呢? 他不可能有“为伊消得人憔悴”的一往情深，只是笼罩着一层淡淡的忧郁而已： 晏殊除了这类闲情词外，也还有写男女恋情的词 [木兰花] 池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤（chēng）琮（cóng）。入破舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。 二、疏隽深婉的《六一词》 欧阳修（1007——1072）是北宋一代儒宗和文宗，立朝刚正不阿，论道俨然不苟，德业文章无不叫人肃然起敬。他现存有《六一词》和《醉翁琴趣外篇》。 《宋史·列传第七十八》欧阳修，字永叔，庐陵人（江西吉安）。四岁而孤，母郑，守节自誓，亲诲之学，家贫，至以荻画地学书。幼敏悟过人，读书辄成诵。及冠，嶷（yí超绝的样子）然有声。 其词集中的240多首词，仍然承续五代词风，写景大多是闺阁亭园，言情也不离伤春怨别，如： 庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ——[蝶恋花] 这首词于境则深邃，于情则深挚，是六一词深婉缠绵的代表作。它一度混入冯延巳的《阳春集》中，李清照指出为欧阳修所作，由此可见欧词的渊源所在。 尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。? 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。 ? —— [玉楼春] 这首词正体现了欧阳修的一种襟怀、人品，一份执着。 封建社会后期，士人的精神结构中潜伏着深刻的矛盾，一方面追求治国平天下的功名，一方面又日益沉湎于风花雪月的享乐。欧阳修宥于宋人所谓诗文体尊而词体卑的成见，在诗文中不苟言笑地发议论，在词中无所顾忌地坦露风月绮怀。何况他本来就既有刚正严肃的一面，也有细腻多情的一面，笔记野史屡有他私生活中风流韵事的记载。他甚至常以俚俗活泼的语言，生动而又大胆地表现沉醉于爱情之中的少女少妇既羞怯又撒娇的情态，如[南歌子]: “凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道‘画眉深浅入时无’？ 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫，笑问‘双鸳鸯字怎生书’”? 诗文中的欧阳修与词中的欧阳修都是真实的，各自表现了他精神结构的不同侧面。当然也有少数词所抒写的情感，可与其诗文相互吻合。如［采桑子］10首、[朝中措]与散文《醉翁亭记》、诗歌《丰乐亭》都生动地表现了他遣玩（用对美好的事物的欣赏来排遣哀伤和忧愁）的豪兴： [采桑子]第四 群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。  笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。 这首词表达的情感是很特别的：上阕写室外的宁静，下阕写室内的寂静，表现了作者在繁华过后的一种安静闲适的心境；同时，室内、室外的萧索又传达了若有所失的怅惘。作者很善于用美好的事物来排遣内心的痛苦和惆怅。这表现了一种人生的境界。 [朝中措]（送刘仲原甫出守维扬） 平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 北宋江西词派 欧阳修与晏殊在词的创作上是同派，主要有两方面的原因：1、他们都属于同一历史时期中互有社会联系和文化渊源关系的