2013高考语文 议论文作文典型素材汇编 不会忘却的师友.docVIP

不会忘却的师友 ●苏叔阳 黄宗江长我17岁，是我的师辈，我却总称他“大兄”。这颇为不恭，但他从来不恼，依旧教我呵护我。在我从事专业写作生涯中，他与夏衍、冯牧、陈荒煤等前辈一样是我的良师，而他又兼益友，就像拉扯我长大的大哥哥。大约是1948年，那时我10岁，一部电影《大团圆》，让我记住了黄宗江这个名字。上中学时，不知从谁那里借到一本他写的《卖艺人家》，让我深深记住了他。其中一篇《剧人江村之死》，那笼罩全篇的凄苦悲怆的氛围和忠于艺术的艺术家气质，让我这个沉迷戏剧的学子热泪横流，而且极为欣赏他创造的“剧人”这个职称。这两个字的连缀词在当今的电脑字库中依然阙如。这本已经发黄的散文集，鼓动起我从艺的野心，那种艺人罗曼蒂克的气质，一直在我心底深处徘徊，以至从1956年起，我便被指为充满“小资产阶级意识”的“人性论”者，被批个没完没了。我不如他，他坚持他的“人性论”直到生命的终结，而我一直噤口，虽然“口服心不服”。面临老之将至，我向他稽首、向他致敬，在坚持真理和信仰上远不如他，他是坚持真理的勇者。在我们多次的交谈中，他都告诉我他对人性论的理解，而且举英文为例，说人性论和“以人为本”的一致性，那时我深为自己是英语文盲而羞惭。 大约是29年前，1981年，一天开电影创作座谈会，他那天仿佛过60岁生日。他喝了点自寿之酒，脸色绯红。下午，他坐在窗下，慢腾腾似有所思地说起他的创作计划。第一个就是写张志新，而且这是他六十甲子的打炮戏。他幽默地用他妹妹黄宗英的话，说他有“烧不尽的火焰，写不完的杰作”。他自嘲似的态度，为真理而闯“禁区”的勇气，举重若轻的潇洒，令我这初踏影界的学徒震惊不已。会后我写了篇短文，就以宗英大姐的话为题叫做《烧不尽的火焰，写不完的杰作》。如今，他去往天国，带着他那未曾在人间拍摄、上演的杰作，用他燃烧不尽的火焰般的激情，在云端演给去世的英杰，睿智的先师，和那些正直的艺术家看。我想那一定是欣喜而又感慨万端的场面，倘有喜泪挥洒成雨，请在梦中预先通知，让我在雨中冲掉我的疑虑。他的助人不仅是“为乐”，简直是他性格不可分割的一部分，是他的天性。那年，他向我们北京电影制片厂推荐了一部风格隽永的小说，建议我和作者联合改编为电影。由此我认识了同样是我的师友的剧作家、诗人宋词，我们的电影剧本由黄健中导演，《一叶小舟》中那散文诗一样的江南水乡风情，至今让人称道。而我因宗江大兄得识宋词，成为好友，也是人生一件幸事。听说宋词得到宗江大兄噩耗，在南京痛哭失声。人生得一知己难矣，斯世当以手足视之。宗江把许多他的好友串在一起，彼此成为手足。这是功德无量的事。他身边的朋友地无分南北，人无分老幼，彼此真诚，彼此相惜。难乎哉！我向他鞠躬！ 那年电影文学学会在厦门开年会，特邀一批演员朋友作为“电影文学之友”与会，也为接待单位慰问演出。队伍既然是临时组成，节目自然是临时搭配。但质量不差，“活儿”不糙。有石维坚、郑振瑶的话剧《雷雨》片段（朗诵）、吕丽萍等人的小品、林芳兵的舞蹈、刘索拉的独唱，还临时发现了一位“天才歌星”吴欢。这一彪人马，出演前半场，倒也整齐，后半场的大轴是京剧《金玉奴》选场。极为巧合的是京剧名家孙毓敏恰好在厦门大学讲学，宗江大兄就请她救场，自告奋勇饰演金玉奴之父丐头金松。穷书生莫稽就由奚派私淑弟子王铁成扮演。宗江大兄分派我演二杆儿（小丐头），石维坚、吴欢、沙叶新分演三小丐。主持人一报节目、演员，台下一片欢笑。孙毓敏演的金玉奴自不必说，这是她的看家戏之一，演出又卖力气，真是好极了。宗江兄的金松也好，看出他昔日“话剧名丑”的分量；王铁成的莫稽，直工直令，他一心要演出奚派的正宗味道，还要有潇洒的风骨。他们仨真是极好的搭配，这是一场再也无法复制的好戏，可谓空前而绝后。惜乎，我一上场，戏就有点往下掉，等三小丐上场，台下忽地哄然大笑。细一看，三位穿皮鞋、戴眼镜拉拉扯扯上来了，那身衣裳今天的美国乞丐也赶不上。王铁成中规中矩地唱罢，一扭头看见我们这帮乞丐，眼一愣，差点没笑喷喽。宗江大约这场面见得多了用京腔笑说道：“小子们今儿打扮上了，给我们道喜哪！”于是台上台下一片欢笑，掌声雷鸣。这场吴欢领头制造的乞丐秀，高高兴兴地结束了。演出后，开会的剧作家们纷纷要求上台扮演四小丐（包括我演的二杆儿），不能让这么好的事情，叫这四人专美，连我们的会长高龄的林杉先生也笑着说：“明天我演小叫花子。”感谢宗江大兄让我生平第一次出演京剧，也让我知道了他深入骨髓的戏瘾，和他提调演员的本事。他是位真正的好演员。 我简直无法细说他怎样帮助我，和帮助我多少次。有很长时间我们住得很近，离侯宝林大师的 寓所也近。我常上他家去，听他闲谈，在上天入地的谈说中领略他的学问，领悟他的哲思。我在他家认识了许多鸿儒大家。冯亦代先生就是在他那儿结识的。侯耀华、耀文兄弟也是通过