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第八章 都市类型 都市电影，主要指以都市作为主要空间场域和核心文化意象而创作的影片，即以现代都市为叙事背景、以都市市民为主体、反映都市生存状态、表现都市文化和经验意识的一类影片。 第一节 内地部分 1905-1949，早期都市电影 20年代以前，都市优越+乡下落后型 1913年张石川《二百五白相城隍庙》 20年代至40年代，都市罪恶型 1931年张石川《如此天堂》 1947年蔡楚生和郑君里《一江春水向东流》 30年代至40年代，都市小人物苦难与互助型 1937年袁牧之《马路天使》 1948年沈浮《万家灯火》 40年代后期，都市世俗心理型 1947年桑弧《太太万岁》 1948年桑弧《哀乐中年》 新中国十七年 城市和农村，成为典型的政治符号。 代表影片 《霓虹灯下的哨兵》（1964，王苹、葛鑫） 《我们夫妇之间》（1951，郑君里） 《不夜城》表现民族资本家发迹和被改造的故事。 吕班讽刺喜剧《不拘小节的人》《新局长到来之前》 80年代：都市电影的出现 真正都市电影诞生的标志： 1987年，孙周导演《给咖啡加点糖》和张泽鸣导演《太阳雨》。 1988年底，都市电影开始显示强劲创作势头。最突出的表现是“王朔电影年”，还有田壮壮《摇滚青年》、周晓文《最后的疯狂》和《疯狂的代价》等影片。 王朔电影现象 （1）王朔电影表现 A、1988“王朔电影年”（4部） 《顽主》（改编自同名小说） 《轮回》（改编自小说《浮出水面》） 《大喘气》（改编自小说《橡皮人》） 《一半是海水，一半是火焰》（改编自同名小说） B、王朔其他电影（7部） 《无人喝彩》（改编自同名小说） 《永失我爱》（改编自同名小说） 《阳光灿烂的日子》（改编自《动物凶猛》） 《我是你爸爸》/《父子冤家》（改编自同名小说） 《我爱你》（改编自《过把瘾就死》） 《甲方乙方》（改编自《你不是一个俗人》） 《看上去很美》（改编自同名小说） （2）王朔电影的重要特点 A、基于都市生活现实，又带有强烈游戏性、荒诞性故事 B、“顽主”形象 C、调侃式语言 90年代：都市电影的平民化和新主流化 1、多元化格局 第五代电影人拍摄的都市电影 夏钢《遭遇激情》、周晓文《青春冲动》、 李少红《四十不惑》、黄建新《背靠背，脸对脸》等 新生代都市电影 路学长《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》； 管虎《头发乱了》、《浪漫街头》； 张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》； 李虹《伴你高飞》； 施润玖《美丽新世界》； 张一白《开往春天的地铁》； 霍建起《赢家》、《歌手》、《蓝色爱情》、《生活秀》等。 2、黄建新 “都市平民电影” （1）电影作品 前期作品：有《黑炮事件》1985；《错位》1986；《轮回》1988等。 还有一部不太成功的《五魁》1993。 后期作品：主要有“都市平民喜剧三部曲”（90年代）（《站直了，别趴下》1992、《背靠背，脸对脸》1994、《红灯停绿灯行》1995）。 还有《埋伏》1996、《睡不着》1997、《说出你的秘密》1999、《谁说我不在乎》2000、《求求你，表扬我》2005等。 （2）重要特点 #1、执著关注小人物，揭示小人物“悲剧”。 #2、文化寻根的主题。 #3、独具一格的“黑色幽默”风格。 #4、影像表达的意象化。 3、都市电影主要创作方向 （1）现代性都市表达 A、时尚性、躁动性 《头发乱了》 、 《有话好好说》 B、拼贴性 《谈情说爱》、《甲方乙方》 、《爱情麻辣烫》 （2）危机化情感呈现 A、“家”的解构 《离婚大战》 、《离婚了，别再来找我》 B、“家”的外延 《大撒把》 、《与往事干杯》 （3）平民视角揭示都市本质 黄建新“平民电影” 《站直了，别趴下》《背靠背，脸对脸》 《红灯停绿灯行》 另有杨亚洲电影《没事偷着乐》等。 （4）乡土化心灵归宿 孙周《心香》 、李少红《四十不惑》 胡炳榴《安居》 李虹《伴你高飞》、张杨《洗澡》 阿年《感光时代》 第二节 台湾部分 60年代 1964年梁哲夫导演电影《台北发的早班车》。 70年代 1、都市批判性的影片 李行电影《早安台北》 白景瑞电影《家在台北》 2、理想虚构性的影片 以琼瑶电影为代表的言情电影。 80年代：都市新电影虞堪平电影《