八讲叙事作品下.pptVIP

第八讲 叙事性作品（下） 第三节 叙述话语 叙述话语是故事内容得以呈现的书面陈述。 一般包括叙述时间、叙述视角和叙述标记等方面。 第三节 叙述话语 一、叙述时间： （一）、文本时间与故事时间 ①文本时间：叙述文本中叙述语言排列的前后顺序，或者是阅读作品文本所需要的时间； ?②故事时间：故事中虚构的自然时间关系。 （一）、文本时间与故事时间 国王死了，王后也死了。 国王死了，一年后王后也死了。 国王死了，王后也死了。后来发现他们是同时死的。 时间的前后关系，持续过程的长短关系（直接标明、事件暗示 ）。 （一）、文本时间与故事时间 文本时间的长度与故事时间的长度无关，是由叙述语言的长短决定的。叙述的语言越多，文本时间就越长，叙述的语言越少，文本时间就越短。 （一）、文本时间与故事时间 总之，故事时间与文本时间是不同的时间概念。前者是虚构的，只存在于作品世界的时间关系。后者是与叙述行为直接相关的、存在于现实世界、现实的文本写作与阅读活动中的时间关系。 在叙述话语中，这两个时间形成了互相对照的关系，这种互相对照的时间关系构成了叙述时间。 （二）、叙述时间中的时距、次序和频率 1、时距，又称叙述的步速，即故事时间与文本时间长度互相对照形成的时间关系。 两种时间的长度大体一致，我们可称作“匀速”。以此为基准，区分不同叙述速度的各种时距。 （二）、叙述时间中的时距 1、省略。即对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去。文本时间为零，可以说叙述的步速无穷大。 A、明确省略，说明省略的时间。“过了几日”，”转眼又是一年”。 Ｂ、暗含省略，“他一夜没睡好，次日醒得很迟。” （二）、叙述时间中的时距 ２、概略。文本时间小于故事时间长度。叙述步速是加速状态。常用于交待不重要的事件过程。鲁侍萍叙说３０年的经历。 ３、场景。即匀速状态。文本时间几乎等于故事时间。此为场景叙述。 （二）、叙述时间中的时距 ４、减缓。文本时间长度大于故事时间长度。减速状态。比场景叙述增添许多细节方面的内容，叙述语言加长。 “胜利就在眼前，而你却看不到胜利。多么地令人遗憾”，匪军官狞笑着说。二排长面对高高举起的屠刀，他双眼喷火，目光带着微笑，把轻蔑的视线投向刽子手，枪响了。 （二）、叙述时间中的时距 ５、停顿。故事时间长度为零，叙述文本时间大于零。无论叙述进行多久，故事时间没有变化。 喝茶，插入喝茶的来由。 停顿造成整个故事进展速度的放慢，可以使读者从关心故事的发展和结局转向关心故事的具体情境。 （二）、叙述时间中的次序 次序是故事时间中时间接续的前后关系与文本时间中叙述语言的排列顺序相互对照所形成的关系。 顺时序 逆时序　倒叙；《雷雨》、《俄狄浦斯王》 插叙 （二）、叙述时间中的频率 频率是文本中的特定叙述语言或故事内容自身的重复关系。 Ａ、事件的重复，同一类型的事件重复。《老人与海》打鱼，《水浒传》落草，《西游记》降妖 Ｂ、叙述的重复，同一事件反复叙述。《祝福》祥林嫂，《许三观卖血记》《罗生门》 二、叙述视角 叙述视角是叙述话语中对故事内容进行观察和讲述的特定视角。 叙述的魅力不仅在于讲述了什么事件，还在于是什么人、从什么视角观察和讲述这些事件。 叙述视角的特征通常由叙述人称决定。（４种） 二、叙述视角 １、第三人称叙述。旁观者立场。无视角限制。无所不知的上帝。剥夺读者探索解释作品的权利。《三国》 ２、第一人称叙述。叙述者又是故事中的一个角色。 Ａ、一方面参与事件，又可离开作品环境向读者描述或评价 Ｂ、作为叙述者的视角受角色身分限制，不能叙述角色所不知的内容。《狂人日记》 二、叙述视角 ３、第二人称叙述 故事中的主人公或某个角色是以“你”的称谓出现。 博尔赫斯《玫瑰色街角的人》：想想看，您走过来，在所有的人中间，独独向我打听那个已故的弗兰西斯科的事。我见到他的面没有超过三次，而且是在同一晚上。可是这种晚上永远不会使您忘记。当然，您不是那种认为名声又多么了不起的人。 二、叙述视角 ４、叙述视角的人称变换 《水浒传》：忽一日，李小二正在门前安排菜蔬下饭，只见一人闪将进来，酒店里坐下，随后又一人闪入来。看时，前面那个人是军官打扮，后面这个走卒模样，跟着也来坐下。 三、叙述标记 叙述标记是文本中出现的对于理解故事来说有标志作用的叙述手段。是叙事作品的作者引导读者理解自己所要表达的意义而在叙述过程中设置的标识。 （一）、意图标记 标题《红楼梦》《子夜》《老人与海》《活着》《变形记》《城堡》 三、叙述标记 （二）、人物标记 Ａ、直接外在标记（绰号、人物描写段落） 《水浒传》黑旋风、玉麒麟 《救风尘》周舍一出场“酒肉场中三十载，花星整照二十年；一生不识柴米价，只少花钱共酒钱。” Ｂ、间接暗示（经常性语言）“杀去东京，夺了鸟位。”“小可”“死罪” 三、