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浅谈合唱与独唱声音训练的异同
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浅谈合唱与独唱声音训练的异同
潘湘惠 (佛山市文化馆 广东佛 山 528000)
摘要:合唱与独唱的声音训练异同这个问题,一直存在着不同的争论,笔者从气息、音色、音准、语言等方面谈了两
种演唱从声音训练方面的异同,是为了不要让大家盲 目的认为合唱是独唱的集合或者独唱与合唱势不两立,唱好独唱与唱
好合唱并不矛盾.好的歌唱家应该可 以成为一个好的合唱队员,一个好的合唱队员也应该可以成长为一个好的歌唱家。
关键词:气息方面的异 同;歌唱音色方面的异同:音准训练方面的异 同;歌唱语言方面的异同
合唱与独唱的声音训练异 同这个问题,一直存在着不 同的 三 、音准训练方面的异同
争论 ,在许多的声乐老师的口里总是会听到这样的言论:你想成 音高的准确度包含两个方面的含义 :一种是音的绝对高度的
为一位独唱演员就不要参加合唱 团,否则就声音就会毁了。是否 准确性。如:中央c是261HZ,中央A是440HZ等等。另一种是指调
真的这样昵?根据多年的教学我认为:优秀的独唱演员在合唱中 式调性和和声的范围内音与音之问的准确性,它是相对的、动态
所起 的作用很大,很好作用的例子在 国外比比皆是,在中国却很 的、群体的和可变的。在演唱中有两种音准关系,一种是横 向音
少,这个矛盾的解决是要靠深厚的声乐功底和很好的声音控制能 准,它是最基本也是最重要的,主要形成音的高度,独唱与合唱
力才能做到的。我们经常听到国际上好的合唱团演出时,有的人 共同之处是都需要 良好的音的高度感和音的倾向感,这就是旋
在唱领唱时的声音个性非常突出,但是,当她 (他)唱完领唱回 律音准 。而合唱除了与独唱一样部需要横 向的音准关系之外还
到合唱中时又会隐藏的没有一点痕迹,如此说来,合唱与独唱在 需要建 一种纵向的音准关系,也是我们说的和声音准 ,指的
声音训练方面是否完全相同呢,也不尽然,合唱与独唱在训练方 是 同时出现的两个或两个 以上的音与音之间的相互关系和准确
面有相同之处也有不同的地方。 性及声部与声部之间人们演唱的准确性,它们是立体的关系,
合唱与独 唱同为声乐艺术,同样是以发声为基础 , 用卢 独 唱则没有这种纵向关系 ,对于合唱来说,音准既是绝对 的也
方面部有共同之处。都离不开美声发声的三要素:一、很好 的气 是相对的,合 唱的各个声部是纵向的、同时发声 的,和声是
息控制能力;二-、开放的喉咙和稳定的喉头;三、良好的头腔共 音乐 的内动力,和声音高 的正确与否直接影响音乐走向的清晰
鸣。但由于独唱和合唱有着各 自的特点,它们的演唱发声又有所 度,对和声进入细致深入 的研究才会产生纵 向的和声音响,再
不同,确实存在着差别,它们的差异主要有以下儿方面: 通过排练将它们再现 出来 ,由于旋律音程与和弦各音倾 向性的
一 、 气息方面的异同 原因,造成 了音与音之间的准确性不是绝对 的,也不是一成不
都需要 良好的呼吸状态,很好的气息控制能力。声音的高低 变的,它 的相对性表现在 :1.音与音之间是互为关系而不足独
强弱都离不开气息的支持,合唱气息训练中与独唱的不同之处在 立的,如调性的构成是围绕主音的,每个音互为倾向和依靠 。
于,它是在指挥规定的时值内集体的统~的吸入和呼出,每个队 2.不 同的律制有不 同的音分关系,在演唱不同时代的作品时使
员都应该做到:1.吸进去能够支撑一个乐句的气息。2.形成良好 用不同的律制作为调音标准 。3.不 同地域有特别的音高标准 ,
的咽喉状态。3.完成音乐情绪的再现 。它需要合唱队员与指挥的 如无伴奏合 唱通常用纯律 ,中困民歌用五度相生律,大小调通
手势密切配合,这就是平时所说的整体呼吸法,任何一方的忽视 常用十二平均律等等,在律制方面使用非常复杂,因为音乐不同
都会导致破坏呼吸的整体效果。其二就是循环呼吸法,它是合唱 于物理现象中的绝对音高,它带有情感 ,带有不 同的紧张度和松
团特有的一种群体轮流呼吸的方法,它可 以使音乐无限延长而感 弛度,带有音乐的行进倾向,这样才能感染人。
觉不到队员的呼吸,这种呼吸方法在独唱中显然是无法做到的, 四、歌唱语言方面的异同
它是一种气息的补充,而不是气量耗尽了以后大吸气,每个队员
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