论张艺谋电影中女性意识的渐变.PDF

第?18?卷第?2?期 中南大学学报(社会科学版)? Vol.18? No.2? 2012?年?4?月? J.?CENT.?SOUTH?UNIV.?(SOCIALSCIENCE)? Apr.?2012? 论张艺谋电影中女性意识的渐变 张贞? (江汉大学人文学院，湖北武汉，430056)? 摘要：从 《红高粱》时代对自主、对抗的女性意识的张扬，到 《秋菊打官司》之后女性魅力与欲望的缺失，再到 《英雄》开启的奇观电影里对女性身体的“视觉消费” ，张艺谋电影中的女性意识存在着一个逐渐隐退的过程。 在这一过程背后，有着丰富的社会历史文化内涵和电影叙事策略。 关键词：张艺谋；女性意识；身体；电影；《红高梁》；《秋菊打官司》；《英雄》 中图分类号：J905? 文献标识码：A? 文章编号：1672-3104(2012)02?0186?04? 从巩俐到章子怡再到周冬雨、倪妮，张艺谋电影 《红高粱》里“敢爱敢恨”的九儿，在绝对的女 中的 “谋女郎”已经成为中国影坛的一大特色。然而， 性内在经验和欲望的宣泄中张扬了原始的生命力，从 女性形象的大量出现并不意味着相同级别的女性意 而用巨大的女性性征与激情重建了民族和历史的叙事 识。从女性主义的角度来看，以 《红高粱》《菊豆》《大 话语。《菊豆》中，刚被买进门的菊豆浑身洋溢着女性 红灯笼高高挂》等为代表的张艺谋早期电影确实在一 的魅力与自信，红色的绸缎上衣与白色碎花绸缎裤子 定程度上张扬了女性的独立与反叛；但从 《英雄》《十 把一位年轻女子的曲线与柔媚衬托得一览无余，她非 面埋伏》开始，女性形象在张艺谋电影中逐渐突显出 常敏锐地把握到杨天青对自己的欲望，并迅速在这场 “被观看”的功能，女性意识开始被遮蔽；到了《山 男女关系中占据主动地位：如果没有菊豆的诱惑与鼓 楂树之恋》，女主角彻底成为男性 “怀旧心理”和 “处 动， 杨天青估计一辈子都只会满足于在马棚中的偷窥。 女情结”的审美对象，在女性地位日益提高的当今社 到了 《大红灯笼高高挂》， 颂莲凭借她青春靓丽的容貌 会通过银幕为男性编制了一个完美的权力话语体系。 和“洋学生”的身份，敢于对“老爷”发脾气、使性 当然，张艺谋电影中女性意识的隐退并非突然现象， 子，甚至打破 “规矩” ，让下人把饭菜端到房里吃。更 而是有着清晰的渐变过程，在这一过程背后，隐藏着 重要的是，她自始至终对“老爷”是蔑视的，从自己 丰富的社会历史文化内涵。 拎着箱子走进这个大宅院开始，她就用这种无所谓的 态度来表达 自己对命运的不屑，即便是在被 “封灯” 之后，出现在画面中的颂莲也是一脸的倔强和冷漠， 一、早期电影：独立反叛的女性意识 传统女性惯有的柔弱与无助在这个漠视一切的镜头中 被放逐了。因此，从身体形象这个层面来说，巩俐在 从故事表层来看，《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高 这几部影片中所演绎的这种倔强中带着点儿风骚的女 高挂》讲述的都是父权制封建社会对女性的禁锢和残 人，是任何一个男人都无法掌控的，她那永远微微扬 害，充斥在影片中的野合、乱伦和三妻四妾等封建礼 起的下巴、从来不知道退缩的眼神、性感的嘴唇、坚 教传承下来的畸形产物也因此成为