谈德彪西爱国主义印象钢琴作品《焰火》.PDF

大众 文 艺 ·音 乐理论 · 谈德彪西爱国主义印象钢琴作品 《焰火》 谭翕予 (衡阳师范学院音乐系 湖南衡阳 421008) 摘要 ：德彪西不仅是印象主义音乐时代开创者，更是一名爱国 节燃放斑斓夺 目焰火的喜庆、热烈、欢腾场景。这些都深深体现 主义音乐家。通过其成熟期作品 《焰火》我们可以详尽解读出德彪西 出德彪西内心 的爱国热忱。与此同时，曲中也无处不体现出德彪 一 生音乐创作中渗透地所有理念、创作风格、创作手法与爱国主义内 西作为一名法国人的浪漫和雅致的情怀。 心世界。 二 、作品分析 关键词：德彪西；印象主义；爱国主义；风格特征；演奏特点 1．曲体分析 《焰火》是一首较 自由的联 曲体结构，全 曲共分为11个段 印象派创始人德彪西是二十世纪 以来最受尊重和敬佩地音 落 。其结构具有典型的德彪西式印象主义音乐特征 ：A 一过渡一 乐家之一。德彪西音乐的诞生标志着西方音乐从浪漫主义时代跨 B—c —D—E 一尾声。A部分在整个 曲式结构 中所用篇幅较 入现代音乐时期。德彪西音乐之路经历了探索期、发展期、鼎盛 大 ，共 18d节 。从第18d,节的第二个音开始到第24d节为连接过 期 。他 的初期作品朦胧含带印象主义风格意识，但仍具有传统色 渡部分，它以快速托卡塔方式与前后部分形成鲜明对比。25—46 彩 ；中期作 品受象征主义诗人、印象画派与东方音乐的巨大影 小节为B部，整个B部以流畅的音阶式进行为主要特征 。在此背景 响，创作风格基本得到确立并迅速发展；后期作品发展至巅峰， 下，乐曲中逐渐出现了 《马赛 曲》的旋律片段 ，给人记忆 中留下 印象派风格创作游刃有余。德彪西的后期作品创作重心主要是在 深刻音响印象 。47—56小节为C部分，它与前面过渡部分 (18-24 钢琴 曲创作上。也正是在这个时期，德彪西的音乐得到 了当时整 小节)遥相呼应。虽然它也具备过渡连接特点，但德彪西在此用 个社会 的认可和轰动 ，人们对他推崇备至。这首 《焰火》正是此 了 “Scherzando”的表情术语，因此使它既具有表现节 日焰火中 时期典范之作，也是德彪西浓缩音乐风格与 “法国血统纯净高贵 一 个场景的作用和意义，也起到渐入下一部分的过渡作用。在这 本质”爱国主义的融合。 里 ，柱式和弦 的使用使音乐进一步得到对 比。57—7O小节是第四 一 、 时代背景与作品特色 个段落D部，分解和弦式的音乐进行方式与B部分在音乐气氛上一 《焰火》是为表现盛大庆典焰火晚会上燃放焰火的场面景象 脉相承… 一以十分流畅而柔和流动音型进行为主要特征。写法上 而作。在德彪西所有前奏曲中，这首 《焰火》是外观最为华丽多 是对B部的进一步展开，具有与之相呼应地作用。71—87小节是 彩 的一首作品。之所 以说它是德彪西浓缩音乐风格与 “法国血统 作品E部分 ，音乐情绪趋于热烈并逐渐达到高潮 。在这部分里， 纯净高贵本质”爱国主义的融合是因为这首作品的创作与其时代 《马赛曲》的主题音调不断地出现，但音乐的某些细节却已发生 背景无法分隔。 了些许细微变化 ，有如得彪西说的： “永远不回到它的本来面 由于儿时巴黎公社大屠杀的阴影扎根心底挥之不去，德彪西 目”3o此段对主部音响动机素材进行的变化略带有一定变奏因 一 直都在 “反抗任何德 国事物” ，甚至是音乐。他讨厌德奥音乐 素。88、89d节成为进入尾声两部分问的过渡。90—98小节为尾 体系，正如他后来在 《论法 国音乐》一书中所提到的要 “使艺术 声，其 中出现了新的主题 ，全 曲宁静而遥远的结束。 家意识到法国血统的纯净高贵本质”。所以在这首作品调式调性 在 1913年即将爆发战争的边缘时代里，出于儿时对巴黎公 中，德彪西把这种性情体现得淋漓尽致 ，最终形成 了独树一帜的 社大屠杀带来地恐惧和愤恨， “法国血统纯净高贵”的民族 自尊 特色 。此曲完全逆反德奥音乐体系且与之背道而行——全部以六 感使德彪西一反德奥传统音乐体系，在此曲中既不用大调也不用 声全音阶、五声调式与叠置的小二度为创