一二声为平.doc

一二声为平，三四声为仄————————近体诗（绝句、律诗、排律）之平仄，有其一定之规律，此种规律称之为平仄谱。大体说来，平仄谱安排之原则有： 一：句中之字，两字或三字为一组，平仄相间。 二：出句与对句平仄相对。唯首句如押韵，则下三字会有所变动。 三：前联之对句与后联之出句平仄相协。由于押韵之故，下三字会有所变动。 现在且以平起式七言绝句之平仄谱举例说明： ⊕ ⊕ ★ 平平仄仄平平仄，（首句如押韵则为：平平仄仄仄平平） 仄仄平平仄仄平； 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 而仄起式七言绝句之平仄谱则为： ⊕ ※ ⊕ 仄仄平平平仄仄，（首句如押韵则为仄仄平平仄仄平） 平平仄仄仄平平； 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 至于律诗或排律之谱式，原则上只是将前面之平仄继续延伸即可。（即第五句与第四句相协，第六句与第五句相反……）。而诗之平起仄起之分，乃是以首句第二字为依归。第二字如是平声即为平起，如是仄声即为仄起。又五言诗之谱式则是七言诗去其顶节（最上）二字即是。七言平起式去其顶节二字，即为五言仄起式；七言仄起式去其顶节二字，即为五言平起式。唯谱式可做如是观，于造句用词之法，则不当作此论，盖五言与七言之句法稍有不同也。 然而前述乃最标准之平仄谱式，吾人翻开唐诗三百首，可说找不出几首完全合乎格律者。（就五言绝句论，唯李端【听筝】一首，七绝亦唯柳中庸【征人怨】一首）。此盖因有时于当用平声字处，无平声字可用；或者于当用仄声字之处，无仄声字可用。而不得不以“仄”代“平”、或以“平”代“仄”。然亦有所限制，并非可以完全相代。前人之于此有所谓“一三五不论，二四六分明”之说，却因有几个应注意之要点未曾揭出，以致让后人如坠于五里雾中，而不知何所适从。为使读者确切明了，本文一一介绍于后： 一：不可犯孤平：所谓“孤平”，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。犯孤平既俗称之“拗句”，然如“拗而能救，既不算拗”。且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。故虽第二字“犯孤平”亦所容许。至于他处之犯孤平而未救者，可说少之又少。前人有自全唐诗之中去搜寻者，唯得以下两例： 醉多适不愁，（高适：淇上送韦司仓） 百岁老翁不种田。（李颀：野老曝背） 二：不可有下三平（三平脚）或下三仄（三仄脚）：所谓下三平或下三仄，即是每句之最末三字，同为平声字或仄声字，盖恐音节过于单调也。唯一可以例外者，为专有名词而不能移易者，且如出句为下三仄，则对句应为下三平以救之（按：此为 周师语）。如： 可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物：简卢陟） 萧萧古塞冷，漠漠秋云低。（杜甫：秦州杂诗） 草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒（王维：酌酒与裴迪） 之句。然初学总以尽量避免为宜。切勿轻易尝试，盖恐养成习惯，而坏了格律也。以上为周师对下三平与下三仄所持之论点。然而观诸唐人之作品，其中颇多下三仄与下三平之例。尤以五言近体，其下三仄之例，更是不胜枚举。如： 江流石不转，遗恨失吞吴。（杜甫：八阵图） 云霞出海曙，梅柳度江春。（杜审言：和晋陵陆丞早春游望） 童颜若可驻，何惜醉流霞。（孟浩然：清明日宴梅道士山房） 浮云一别后，流水十年间。（韦应物：淮上喜会梁川故人） 天秋月又满，城阙夜千重。（刘慎虚：阙题） 凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。（刘禹锡：蜀先主庙） 空园白露滴，孤壁野僧邻。（马戴：灞上秋居） 承恩不在貌，教妾若为容。（杜荀鹤：春宫怨） 乡书不可寄，秋雁又南回。（韦庄：章台夜思） 此在董文焕之【声调四谱】中，已引为定例。近人邱燮友教授，亦以为可以不救。而如于对句作下三平以救之，则又形成上下联皆为古体诗之格律，反为不妥。另有部分诗论家，则认为乃是以对句之首字该仄而平救之，然拗而不救者，其例亦颇多，即可证诸此论非确也。如： 星临万户动，月傍九霄多。（杜甫：春宿左省） 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维：送梓州李使君） 风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游） 残萤委玉露，早雁拂银河。（许浑：早秋） 至于下三平之例，为数则较少，盖因仄声字尚有上、去、入之分，不至于过分单调，而下三平则无法产生抑扬顿挫之致。然亦非绝无仅有，如： 打起黄莺儿，莫教枝上啼。（金昌绪：春怨） 即是。以上为五言近体诗，下三平与下三仄之例。至于七言诗，其下三平与下三仄之例，则为数较少。如： 浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫：卜居） 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。（沈佺期：独不见） 骨肉他乡各异县，衣冠今日是何年。（元好问：眼中） 现且以七言平起格之平仄谱为例，说明于下：