中国古代文学史考前复习资料(明清近代卷).docx

中国古代文学史《三国志演义》是根据陈寿史书《三国志》和裴松之的三国志注，结合民间故事创作出来的。三国演义主题：通过描写三国时期三个统治集团之间的政治、军事、外交等各方面错综复杂的斗争，揭示当时社会的动乱不安和黑暗腐朽，谴责统治者的残暴和丑恶，反映战乱给人民带来的痛苦。以儒家的政治道德观念为核心，同时糅合了千百年来广大民众的心理，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的渴慕，表达作者的政治理想，总结历史斗争的经验教训。（不是重点）对拥刘反曹思想倾向的理解：曹操：名为汉相，实为汉贼，乱世奸雄。刘备：汉室之胄，仁德爱民。1.封建正统，汉室子孙。2.仁德爱民，正面典型。3.宋元以来，经历战乱，外族统治，人心所向，渴望复归。七实三虚：《三国志演义》是在陈寿《三国志》等历史记载基础上，按照一定的美学理想所创作的一部历史演义小说，有虚有实，清代章学诚认为它是“七分事实，三分虚构”，这个定量分析被后人普遍接受。虚实结合主要不体现在“量”的搭配合理，而是体现在对小说与历史的“质”的差异上有着比较清醒的认识和恰当的处理。它在按照一定的政治道德观念重塑历史的同时，也根据一定的美学理想来进行艺术的创造，使实服从于虚，而不是虚迁就实。小说中的主要人物形象已经全非历史人物的本来面目，情节故事也多经过张冠李戴、移花接木、添枝加叶等艺术处理，已经不是真实历史，而是借三国史实的基干和框架，另描绘了一副波澜壮阔、气势恢宏的历史画卷。战争描写特色：《三国志演义》的叙事以描写战争为主，可说是一部“全景性军事文学作品”。它描写战争的时间之长、次数之多、形式之多样、规模之宏大，在世界文学史中式罕见的。全书包容了这一历史时期所有重大战役，鸟瞰特写、强攻智取、火攻马战，写得各有个性，绝少雷同。突出智斗，特别是官渡之战、赤壁之战，政治外交军事交织，运用战略战术，运筹帷幄，决胜千里。《三国志演义》的战争并不刻意表现惨烈，而如英雄史诗，格调激扬高昂，洋溢诗情画意，甚至穿插一些轻松的场面，把战争写得有张有弛，富有节奏感。不仅仅歌颂力，也赞颂智和美。塑造特征化人物：《三国志演义》塑造人物形象的显著特点是突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的艺术典型，如奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关于、仁爱宽厚的刘备、智谋超人的诸葛亮、心地狭窄的周瑜等。这些艺术典型都具有鲜明的个性，又具有一定的“类”的意义，单一而稳定，程式化脸谱化，容易给读者以强烈、鲜明的印象。采用手法：1.出场定型（刘备与乡中小儿戏于树下，曹操诈中风以诬叔父，诸葛亮隐居时的非凡抱负）2.反复渲染，多层次多角度强化。3.多用传奇故事和生动细节来突出人物性格特征（张飞长板桥上连吼三声，夏侯杰肝胆俱碎）。但是这种写法缺少内在冲突，缺少性格的发展变化，有失真之感。《水浒传》情节结构：1.情节构思为内容服务。前半部单线纵向行进，连环列传体，以人为单位，众英雄聚义，起义队伍发展壮大，赞美忠义英雄。后半部以时间为序，以事为单位，连环钩锁，招安，破大辽，平田虎，征方腊，深化主题。情节完全为内容服务。2.犯中见避的情节艺术。水浒传专门构思相近、相似的情节来避免情节雷同，以此来展现人物的不同风采，同中见异。《水浒传》人物形象塑造：1.多层次多角度刻画人物性格。对不同人物同一性格特征进行深层次挖掘。2.善于把人物置于真实历史环境中，扣紧人物身份、经历、遭遇来展现性格。（林冲，杨志）。3.传奇性与写实性结合。浪漫主义与现实主义结合。写理想化英雄置于现实市井中，让他们和小市民打交道，使传奇英雄身上有强烈的生活气息。明代前期诗文：诗高启，散文宋濂、刘基。刘基：气奇而昌，与宋濂并为一代之宗。《登金陵雨花台望大江》（高启）（雄豪奔放，沉郁苍凉）大江来从万山中，山势尽与江流东。钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台。坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来。石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡。黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。前三国，后六朝，草生宫阙何萧萧！英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息，从今四海永为家，不用长江限南北。吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲台阁体：明朝永乐至成化年间，“台阁体”占文坛主导地位。台阁主要指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。台阁体是指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等（号称“三杨”）为代表的一种文学创作风格。“三杨”都是当时的台阁重臣，故他们的诗文有“台阁体”之称。永乐成化年间，是明朝的“太平盛世”，因此他们的诗文只追求所谓“雍容典雅”，多粉饰太平、歌功颂德的“应制”和应酬之作，脱离社会生活缺乏实际内容，内容贫乏，毫无创新和生气，比宋代的“西昆体”影响更坏。