20130822诗歌文本解读尹逊才.ppt.ppt

回归本体——古诗文本解读的有效途径 尹逊才 江苏师范大学 2013年8月22日 在今天，精神的世界日益萎缩，人们虽然灵性未泯，却缺少深度，而诗，永远是如此超妙地提升人类的精神，我们不仅可以把诗的鉴赏看作净化心灵的工作，也可以把它看作挽救沦亡的大事业。 ——黄永武.中国诗学鉴赏篇.北京：新世界出版社，2012:17 反思：当下古诗解读的现状 识心：古诗解读的关键 识心：古诗解读的关键 识心：古诗解读的关键 识心：古诗解读的关键 宿府 杜甫 清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。 永夜角声悲自语，中天月色好谁看？ 风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。 已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。 识心：古诗解读的关键 识心：古诗解读的关键 识心：古诗解读的关键 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里2悲秋1常4作客3，百年5多病6独8登台7。 艰难4苦恨3繁霜2鬓1，潦倒4新停3浊2酒杯1。 十一月四日风雨大作 陆游 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 书愤 陆游 早岁哪知世事艰，中原北望气如山。 楼船雪夜瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 谢谢！ jsyinxuncai@126.com QQ:446104707 （一）一句数折，意象复叠，促使诗意浓至 诗心文心，无不以曲折为本色。曲折得法，可以使同样长度的句子里，意义加多；也可以使单一的意象，转为复式的意象。反之，一句平直的诗句，毫无曲折，往往一句只有一个简单的意思，使全句的笔墨形成浪费。 《春望》 （二）分作数层，层层入里，造成层波叠澜的境界 曲折多，密度就大；层次多，密度亦大。 从全诗情景的安排来看，原是因为向晚的时分加浓了“不适”的情绪，所以才去驱车登古原，意欲宣泄这不适的情绪，待欣赏到古原上绝美的夕阳，原本“不适”的心情正要畅快些，却无奈又有了“近黄昏”的悲哀！斜阳的美好与黄昏的短暂起了情节上的冲突，这矛盾冲突使“遣愁更愁”的心境进入了愁情的高潮。从首句的不适，到结句更愁止，适巧使意义回环成一个圆。 从时空情景赏析：诗题“登乐游原”是着眼于空间性的，但诗中用了“晚”“夕阳”“黄昏”等三个重复的词汇，使全诗又着重于时间性。再看，一二句两句写情事，三四两句却用一幅以时间画成的风景，拦截了将吐未吐的情事，使这不适的情感渗透入景物里去，景物显得十分凄美。 四、用心与笔墨之外 言外有耐人寻味的饱满情趣。 （一）语不接而意接 诗句中词与词的组合，常常是并比数个独立的意象，它们之间相互的连缀关合，故意留下一片容许自由想象的空白，要读者依凭自己的想象自由地去补足还原，这种手法能将许多足供想象驰骋的天地留在笔墨之外。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 （二）让诗保有多方面可通的解释 在有限的文字之外，想蕴藉无限的含意，尽量避免诗意囿于肯定确然的解释。用字或造意保持多方面解释性。 锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 （三）简单而灵动的比拟，节省繁琐的形容 一个简单而灵动的比拟，便将不易形容尽态的话，借比拟来具体地表达，留下许多自由发挥的联想余地。 比拟是诗中灵动的第一瑰宝，比拟可以使大变小，“白银盘里一青螺”；可以化虚为实，“往事余山色，流年是水声”；可以小中见大。 芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 （四）导情入景、入物，使情意无限 景物尽管五光十色，一味去摹写摹景写物，会觉得板滞坐实；情怀纵使千头万绪，一味去抒情寄慨，也会觉得虚玄空泛。所以单写景，单写情，都不易产生具体而生动的景象。但如将情感引导如景物，借景寓情，情景相生，景因情而气韵生动，情因景而蔓衍悠扬，则意趣萦生。 引情入景有四法：有时情景一致，借景喻情，产生一种聊以自慰的感慨；有时情景相反，借景反衬，造成一种物我冲突的张力；有时以景截情，每于抒情未尽之时，忽然写景，外貌看起来好像是情景对峙，不想贯通，实则在景物背后，有更多的情在奔放；有时情景交融，情中写景，景中写情，包蕴密切，使景