意识流与伍尔夫.doc

伍尔芙意识流写作手法在《海浪》中的展现 王洪坤 (北华大学外语学院) 摘要: 作为英国女权主义运动的先锋人物，弗吉尼亚·伍尔夫的文学作品总是散发着一种神经质的意识流氛围，使作品的批判现实性更加强烈。而《海浪》正是其创作生涯中最具代表性的意识流小说之一。本文通过对伍尔夫的《海浪》一文的深入剖析，着力从作品的内容 、结构、心理分析以及语言运用、艺术手法等方面探讨伍尔夫小说的意识流特色，分析阐释伍尔夫的意识流小说在西方文学世界中的重要地位，以及对后来的意识流小说发展 的影响。 关键词：伍尔夫 《海浪》 意识流 前言：伍尔夫短暂的一生著述颇丰，她不仅有着众多脍炙人口的精彩小说著作，而且她的文学批评论文集也是极其丰富的，其中研究意识流小说最为翔实的论文著作就是《普通读者》和《自己的房间》。尽管如此，她自己仍然认为没有探索到意识流小说的真正边际，而正是这样一种探索和好奇的文学创作态度使其终生都不遗余力地执著于对意识流文学的探索与研究。作为意识流小说的代表性作家，伍尔夫对于作品所体现的主观真实极其重视，她眼中的意识流作品没有掺杂任何客观因素，完全是在单纯地揭示主人公“心理的隐曲”。正是由于这样一种创作思维，使得她在创作意识流小说过程中敢于“撇开她认为是外表的因素”，不顾一切地将人物内心世界中的一切微尘，连同这些思绪的光彩和粗俗全部表现出来。尽管小说的行文看起来缺乏连贯性，故事的情节内容也显现出极强的跳跃性，但正是这样一种既没有情节、没有线索，又无法明确体现出作品的悲喜倾向的文学形式，给读者一种更为真实和贴近生活的感觉，而且也加深了作品的可探索性。 我们先从《海浪》这部作品人手,观察其中的场景、人物、语言的特征,从这些内容上推敲出更深层的思想内涵,揭示作者真正的人生观是什么,帮助我们更好地了解作者的意识流创作意图与效果。对作品中呈现出来的意境进行分析,获得更好的创作启示,能够使我们的阅读与写作更加顺应自如。 一、《海浪》中的意识流写作特色 伍尔芙运用意识流创作手法,在《海浪》中呈现了波浪式的心理描写、抽象的语言与模糊的结构,使我们有更大的兴趣阅读下去。[1] 内容上的波浪式片段心理描写 《海浪》虽然只是伍尔夫作品中不甚出名的一部，但是当它写就之时，反响也是很强烈的，评论界无不为她本人独特的创作思维所震撼。[2]现在我们重新来阅读这篇著作，会发现其实这部小说的情节安排并不复杂，仅仅是描述了六个人物一生的内心活动轨迹，但是如果悉心地去赏读每个人的内容活动片段，我们就会发现，这样的内容安排是不同于其他流派的小说形式的。阅读过伍尔夫小说的读者都知道，她的绝大多数意识流小说的故事情节因素是极少的，甚至于一些基本的小说六要素都在其文章中遗漏掉。尤其是《海浪》，在这部作品中，我们几乎已经看不到任何故事因素的痕迹了。小说只是通过记录伯纳特、苏珊、奈维尔、罗达、路易、珍妮这六个人物从童年到老年的内心活动轨迹，来展示人一生所遭受的思想困难。其中小说内容的架构凸显了意识流小说的特色，整部小说都没有一个客观叙述故事的第三人称参与，文章的整个篇幅都是关于六个人物的大段内心独白，而且独白的形式也如海浪一样，以波浪式的节奏在架构整个故事内容，给人一种片段阅读的感觉。例如在小说的开头部分，情节可谓简单得不知所云：“我看见一个圆圈，”伯纳特说，“在我头顶上悬着。四周围着一圈光晕，不住晃动。”“我看见一片浅黄色，”苏珊说，“蔓延得老远，最后接着一条紫边。 ”“我听见一个声音，”罗达说，“唧，唧，唧；一会儿高，一会儿低。”“我看见一个圆球， ”奈维尔说，“在连绵不断的山坡前像一滴水似的挂下来。”“我看见一个红缨穗，”珍妮说， “上面缠满着金线。”“我听见什么东西在蹬脚，”路易说，“一头野兽链子拴住了脚。它在蹬呀，蹬呀，蹬呀。”[5]就是这些简单的如同诗歌式的意象化语言，细致地表现出了六个人物各自独特的性格。六个人的语言象征了六种不同的性格，其实也正是人一生六个阶段的心理状态。由此可以看出意识流小说的内容虽然大段篇幅都充斥着对人物的心理描写，但是一些意象化的语言也时常会被意识流作家用来增强小说的思想深度。而《海浪》就是这样一部将故事内容和意识流形式很好融合的作品，它用复杂的生活心理片段来突出作者对人生思想底蕴的人性化关照，用意象化的语言来揭示片段背后潜藏的人生哲理。可见，伍尔夫在意识流小说内容的架构上已经发挥到了极致。 模糊的结构和象征性的语言 《海浪》中描写的故事框架不明显,结构混乱,我们在阅读的时候,常常会摸不到头脑,但是如果站在哲学的角度来观察他们每个人所说所想的内容,从这些内容上能够推敲出更多的内涵韵味来,所以这一模糊的叙事结构是艺术的抽象表达,更是作者在长期的文学艺术总结中获得的创作源泉。作者利用这些完美的描写手法,将其中蕴涵的人生观表达出