浅谈对纤维艺术的认识.doc

浅谈对纤维艺术的认识 现代纤维艺术的发展离不开使用材料的突破、技术的进步、审美观念的变化等。纤维这个词历史悠久，考古学家发现切割整齐的半个蚕茧，就表明祖先早在史前新石器时代已经开始关注到纤维材料。近代纤维材料使用上的突破源至第二次世界大战的爆发，许多纤维艺术家由于物资匮乏找不到色彩丰富、纺制精良的羊毛，在现实条件的制约下，艺术家将目光关注到了被废弃的铁丝、毛线头、麻绳等材料，而这些新材料的使用也为纤维艺术的发展开启了新的表现空间，纤维艺术开始尝试将纤维艺术由平面向立体造型发展，这期间也涌现出一些杰出的纤维艺术家。20 世纪初，法国纤维艺术家让·吕尔萨掀起了现代纤维艺术发展的新篇章，特别是60 年代初他在瑞士洛桑开创举办“国际壁挂艺术双年展”，展览从第四届开始，作品展现出新的表现形式。特别是到了第五、六、七届，开— 29 —始大量引用综合材料和综合表现形式的作品，出现从具象到抽象、由平面到立体、从室内到室外等多形式的纤维艺术作品，反映了纤维艺术从传统艺术到现代艺术变迁与超越的过程。 纤维艺术以其特有的材质肌理与极富个性的表现魅力，构成了其他艺术无以伦比的审美特征。这种美的特征即由纤维艺术的材料、肌理、形态、色彩等要素在空间形成的完整性，经视觉传达由人的审美心理感应来完成的。它们之间既有相对独立的审美特色又是相互渗透、交融统一的审美整体。对于纤维艺术在今天的发展和市场运用，我作了以下几点的认识。 现代纤维艺术从时间、名称和艺术创作风格上，可分为三个时期，既“编织艺术——平面创作时期”、“软雕塑艺术——立体表现时期”、“装置艺术——空间塑造时期”。 编织艺术，中国编织工艺品按原料划分，主要有竹编、藤编、草编、棕编、柳编、麻编 等 6大类。 例如，纤维艺术的发展历程中，无论是传统的编织技艺还是创新发展的艺术形式，无论是文艺复兴时期的壁毯还是与现代艺术同步发展起来的纤维艺术，都蕴含着深厚的文化积淀。 纤维艺术记载着辉煌的文明，当代纤维艺术家的创作传达了对生命自然及社会现象的思考艺术家通过对纤维材料的触摸，造型技巧的意象。 软雕塑soft sculpture 用“软”材料（如帆布、绳、乙烯基、胶乳等）制成的雕塑品，这些材料由于地心引力的作用而形成各种形状。20世纪60年代开始由克拉斯·奥登堡[Claes Oldenburg]等波普[POP]艺术家制作，但后来在极简抽象[MINIMAL]艺术家和过程[PROCESS]艺术家如罗伯特·莫里斯[Robert Morris]的手中得到了更广泛的发展。在我国，软雕塑吸收民间“布偶”及“京剧脸谱”等传统美术的色彩和造型，运用漫画变形夸张的手法，通过剪、裁、拼、缝而做成的极具创意的艺术品。 纤维在装置艺术里面的运用也是非常广泛的，可以说是纤维艺术囊括了装置，扩充了这种艺术形式，无论是室内装置，还是与环境艺术息息相关的环境装置，在艺术形式上和艺术审美上都是独具一格的，也是实验人与自然的关系法则。 装置艺术——空间塑造时期清华美院染织系主任田青老师将其发展分为三个时期：(1)编织艺术平面创作时期；(2)软雕艺术立体表现时期；(3)纤维艺术空间塑造时期综合以上学界专家论述笔者认为将其分为“起步期、发展期、提高期”三个时期较为符合实际 　　1．起步期：始于20世纪70年代末在这一时期主要以传统壁毯形式为主其特点运用传统栽绒工艺追求写实画面效果大多数由著名照片或绘画作品复制而成仿制画面生动逼真其艺术风格质朴、简洁、概括、平面化这其中不免带有粗糙和简单此时期从事纤维艺术主要地毯行业创作人员 　　2．发展期：发展于20世纪80年代末这一时期纤维艺术真正从传统壁毯工艺脱胎出来以崭新设计理念、完美表现形式成为国际纤维艺术中一族此时期从事纤维艺术人员不断增多尤其老一代艺术家加入使纤维艺术在中国美术界引起了很大反响其特点突破传统壁毯工艺与材料追求纤维材料独特艺术语言；其表现形式逐渐由平面到半浮雕最后出现完全立体化“软雕塑”；其艺术风格也逐渐由简单、平面化向丰富多样、情感化、立体化发展这一时期离不开与国际同行之间交流增多视野开阔工艺娴熟理论提高及思维转变 　　3．提高期：到20世纪90年代末则进入了一个全新时期高科技迅猛发展新材料不断涌现现代人不仅要追求材质、形式美感而且还要享受场景、环境空间所带来活力；不仅把眼光放在传统材质与技艺上同时还要追求时尚与流行们把光与影也运用到设计中去追求作品与环境高度统一并构成一个整体达到多元化价值体现打破单一学科观念树立交叉文化理念追求多元化材料(如金属效应、薄透效应、闪烁效应)在工艺上则更不受局限百花齐放各显千秋