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现代文学主要作家创作特色 胡适 文学改良八事：须言之有物、不模仿古人、须讲求文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语。 诗歌——作诗如作文（打破诗的格律，换以自然的音节；以白话写诗，白话词语和白话语法结构的运用，即语言形式与思维方式的散文化）。诗歌“有我”与“有人”（表现诗人的性情见解，与一般的人发生交涉）——散文化与平民化的目标。美国意象派诗歌的启发。 周作人 美文——提倡记述的、艺术的叙事抒情散文。以自我为中心，提倡言志的小品文。 浮躁凌厉的散文——积极的思想意义和社会作用 冲淡平和的散文——闲谈体，追求自然而隽永，艺术意味的闲谈。人生观与艺术观上保持平和，抒自我之情，选材平凡琐碎，有特别的情趣（落寞颓废的中年心态）。将口语、文言、欧化语杂糅调和造成涩味与简单味。平和冲淡、舒徐自如。 梁实秋 不以抒情见长，重议论，回避热点题材，多以常见事物为题，博雅的知见和幽默的遣趣交织，人生体味的艺术化。自娱的豁达俊逸的心境。 林语堂 提倡幽默、闲适、独抒性灵的创作。以幽默为美学追求、写作立场、人生姿态。站在超远的立场上以看客的姿态面对现实。去讽刺之酸辣，后达冲淡心境，便成幽默（深远的心境、火气不能太盛）。闲适散文笔墨轻松，吐露真情。追求广达自喜、潇洒自在的小品文本色。娓语式笔调，引进谈话的艺术，行文结构轻松自然，从容睿智。 从具体事物谈开去，引发传统与外来文明的冲突的联想。贯穿国民性改造和传统文化转型的思考。 朱自清 漂亮精致的抒情散文。对自然景物的精确观察，对声音、色彩的敏锐感觉，通过或动或静的鲜明形象，巧妙的比喻、联想，融入自己的感情色彩，构成细密、幽远、浑圆的意境。散文结构缜密，脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛。口语，清秀、朴素又精到。有着意为文感。 丰子恺 佛理的眼光观察生活，琐细事物叙说得娓娓动听。平易朴实，有心地光明的风貌。萧疏淡远，带哲理深味，有清淡的悲悯之色。 抗战前，转而接触社会，写灾难的现实，风格体物入微，在真朴琐屑中饱含情理，细微处发现宏旨精义，浸润着疏淡隽逸的人格调子。文字明白，不粉饰，朴讷又明亮的味道。 夏丏尊 写身边琐事，素淡的文笔中溢出遐想和情思，重篇章结构、缜密完整。 梁遇春 对人生哲理的探求和洞明的见解。絮语笔调，随意而坦诚中含睿智的思辨。绅士风的散文。 何其芳 抒情散文。独语的调式，在黄昏的灯光下吟哦孤独与寂寞，探索内心的矛盾冲突。表现为一种感觉结构，将富有感觉的意象拼贴组合，组成美丽的心灵感验世界。多意象，想象奇特、诗情洋溢。 李广田 追求朴野无奇的境界，善于结构故事，描绘村俗的画廊。 鲁迅 有关《呐喊》与《彷徨》—— 表现的深切：独特的题材（农民与知识分子）、眼光（由人的精神病态到社会的病态，最终指向绝望的反抗）、小说模式（看客—被看者，离去—归来—再离去） 格式的特别：《狂人日记》的两重叙述、两重视点；《孔乙己》中使读者由叙述者向隐含作者的靠拢；阿Q，国民性的典型；含蓄节制、简约凝练的语言风格。 《野草》“独语体”——不需要读者，以作者与读者的紧张与排拒为存在前提，逼视个人灵魂深处，捕捉微妙的感觉、情绪、心理、意识，进行深层的哲学思考。 紧张与焦灼的心态，语言充满生活用语的变异，有散文诗化、小说化、戏剧化的倾向。 《朝花夕拾》“闲话风”——自然、亲切、和谐、宽松，作者与读者即是说话者又是听话者，处于绝对平等地位。与读者的精神对话，袒露内心真实，引起读者的共鸣与联想、议论，以求精神的互补而非趋一。 结构的随意性、原生的语言趣味。洒脱、放纵、雍容、闲适。 《故事新编》——庄严与荒诞两种色彩与语调互相补充、渗透与消解。古与今的深刻联系。思想与艺术上的超前性。 唐弢 简明而有文采，政论与艺术散文的结合。借历史与现实的一点因由，生发开来加以剖析。 聂绀弩 在抨击腐朽事物与黑暗现实之外，批判旧的伦理道德，力求改变中国人的精神面貌。好用反语达到讽刺，冷嘲的风格，引发读者的现实联想中实现批判的目的。接过论敌的悖谬之论加以剖析驳难，寓庄于谐，平易质朴中见深沉。 郭沫若 《女神》——自我抒情主人公形象的创造（彻底破坏和大胆创新，追求精神自由和个性解放。作者自我灵魂、个性的真实袒露）。泛神论思想。万物的人化，形象的壮阔性、奇异性、飞动性，雄奇的艺术风格。自由诗的形式，但“自体是有节奏的” 《屈原》——“失事求似”的历史剧创作原则（历史精神尽可能真实准确的把握与表现，以此为前提史事是可以出入的）。人物有民族的道德美，反抗精神和历史悲壮性。时代性、现实针对性、政治尖锐性；历史剧的主观性、抒情性。浪漫主义历史剧，浓郁的诗意，长篇抒情独白的运用