建筑大师米勒住宅——卢斯讲述.ppt

大师作品分析 米 勒 住 宅 ——卢 斯 卢斯 1870 年 12 月 10 日出生在当时奥匈帝国的摩拉维亚的布尔 市（现属捷克） ，从小跟父亲学过园艺和雕塑。9 岁时父亲去世， 12岁时听力开始下降，直至临终前完全失聪。卢斯于 1884 进入高中 学习， 辍学后进入手工艺学校， 为参加一个建设技术的项目很快离开。 1899 年完成另一个机械建造项目。从那时起决定学习建筑。同年进 入德国德累斯顿的高级技术学校，完成兵役后回到维也纳的 Academy of Beaux Arts 学习。最后回到德累斯顿却未能完成学业。卢斯学 习成绩平庸，但在手工艺学校当学徒的经历让他与众不同。他的成长 经历让他非常重视在实地考察和具体实践中了解，把握建筑。他认为 建筑师应该是一个“学习过拉丁文的泥瓦匠” ，并推崇帕拉第奥和维 特鲁威。 1912 年他办了自己的学校。 1896 年从美国回到维也纳后，开始为维也纳媒体撰写大量批评 文章。他和哲学家维特根斯坦、画家 Oscar Kokoschka 文学家Karl Kraus 以及音乐家 Arnold Schonberg 常常聚会进行讨论和辩 论。 1922 年参加了芝加哥论坛报大厦的国际竞赛并递交了一个巨大 的多利克柱子般的摩天楼方案，未被采纳。 1923 年应邀前往巴黎。在那里遇到了柯布西耶、蒙德里安，查 拉等人。 1925 年参观了“艺术与装饰运动展览会” （柯布展示他的新精神馆） ，在巴黎，卢斯虽然总处在先锋群体中，但他还是有意识的保持 了自己的独特性。其间只有两个建成项目：香榭丽舍大街上的克尼泽 男性运动用品商店和达达主义诗人特里斯坦.查拉德住宅。 1928 年回到维也纳。 1933 年 8 月 23 日，卢斯因病逝于维也纳附近的疗养院。  1908 年，卢斯又发表了著名的《装饰与罪恶》 （Ornament is Crime） 。卢斯在言论上以原始民族的纹身来证明：装饰是一种文化上 的退化。装饰不再跟我们的文化有机的联系，这种装饰就不再是对于 文化的表现，也因此这种装饰就是负面的。他把现代装饰看作群众产 生的，群众消耗的垃圾。外加装饰是不经济且不实用的，所以装饰是 不必要的。 “装饰就是罪恶”这一嘹亮的声音。像是在战争中吹响的号角。 但是与 “纯粹主义” 纯白色的光光的墙面不同， 卢斯反对的是复杂的： “手工艺式”的装饰，但对于材料的理解与应用，卢斯却是更为深刻 的。 卢斯钟爱那些具有固有美的自然材料，而装饰掩盖了材料的自然 美，呈现出一种“虚伪的”状态，对于装饰的摒弃使得一切以自然的真实状态存在，这才是“装饰就是罪恶”的真正含义。 在森佩尔的象征和空间角度的“饰面的原则”之后，卢斯又提出 了进一步的观点----“饰面律令” 。这一律令只有一条，即“我们必 须采取这样一种方式进行设计和工作，在这种方式下，饰面本身与被 饰面物之间将不可能造成混淆” 。卢斯的主旨在于两点：1.饰面常常 是必要的。2.饰面之作为饰面的性质要得到清晰的表达。可以说前者 是对于森佩尔的“饰面的原则”的肯定，后者才是卢斯提出的“饰面 律令”的实质。 卢斯与同时代的艺术 从现代主义之父赛尚开始， 物体的形象已经不再在画面中占有绝 对性的地位。也是由于摄影技术的发展，绘画开始考虑绘画本质的问 题。 立体主义画面中经常会出现一些直线、曲线、锐角、钝角、块面 之类的几何形体，其形式已经走到了抽象的边缘。到了康定斯基，蒙 德里安等人，画面已经没有了“故事” ，只存在着点，线，面，以及 “节奏” 。 在建筑上，借鉴了立体派绘画的观察方法，摒弃古典主义复杂的 装饰的象征意义，开始关注建筑学最为本质的东西。直墙，方窗，简 洁的外表， 使用舒适的内部空间正是现代主义基于理性和秩序的新精 米勒别墅（ villa Muller ）1930 年建于布拉格。 在这一年前后还建成了勒.柯布西耶（Le Corbusier）在巴黎近 郊的萨伏伊别墅和密斯（Mies van der Rohe）在捷克布尔诺的吐根 哈特别墅。在当时那两所别墅已经成为现代建筑的焦点，而卢斯的米 勒别墅只是他的方方正正的立方体形体和高低错落， 大小不一的立面 开洞， 引起了外界的一些关注。 而内部的空间形式在当时没有被理解， 甚至不被认为是“现代主义建筑的空间” 。 1930 年卢斯 58