108托物言志—古代山水和花鸟画.ppt

中国古代山水画 鸟 鸣 涧（唐）王 维 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 中国古代山水画的起源 魏晋时期 道家思想——清静无为，遨游仙境 文人情怀——追求自然，林泉为伴 顾恺之（东晋） 《洛神赋图》 《游春图》展子虔（隋） 山水画的艺术风格 青绿山水 水墨山水 浅绛山水 青绿山水——青绿是指中国颜料中的石青和石绿，用这种颜料作为主色的山水画称之。其中又有大青绿、小青绿之分，前者多勾勒，皴笔少，着色浓重，如《千里江山图》；后者是在水墨淡彩的基础上略施青绿两色，如《游春图。》 水墨山水——以渲染为法，用笔简练、奔放，强调水墨效能的发挥。 浅绛山水——在水墨勾勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。 游春图（小青绿） 隋——展子虔 《匡庐图》 荆浩（五代） 南北两宋山水画的特征 北宋的山水画：以客观的描写自然物为主。代表人物有范宽、郭熙和王希孟。 南宋的山水画：表现追求诗的意境。代表人物有马远、夏圭。 《千里江山图》王希孟（宋） 北宋——米友仁 潇湘奇观图（水墨） 溪山行旅图北宋——范宽 寒江独钓图 南宋——马远 溪山清远图 南宋——夏圭 江山秋色图 北宋——王希孟 “元四家”的艺术特色 《六君子图》 分析思考： 分析元代画家黄公望的作品《富春山居图》有什么艺术特色？ 中国古代花鸟画 教学目的 [知识目标]：使学生对我国古代花鸟画的发 展沿革有一个基本的了解。 [能力目标]：提高学生对古代花鸟画赏析的能力。 [觉悟目标]：不断激发学生热爱祖国优秀传统文化的热情。 中国古代花鸟画 唐代——在唐代中晚期，形成了我国的以花、草、鸟、兽、蔬果为题材独立成科的花鸟画，初步形成了工笔和写意为主的画法，出现了一些著名画家，但他们的作品大多数都没有保存下来。 中国古代花鸟画 五代与宋代——在五代与宋代，画院风格成为主流。五代的黄筌和徐熙被誉为“黄家富贵”和“徐熙野逸”。宋代前期盛行黄氏画法，中后期注重写生。宋代画院发展更为迅速，出现了以崔白、李迪、李嵩、赵佶等为代表的一大批著名画家。 黄筌,五代后蜀画家。字要叔，四川成都人。十七岁为画院待诏。取诸家之长，皆曲尽其妙。擅画花鸟，自成一派。其作品多绘宫廷中的珍禽异兽，羽毛丰满：画花善于着色，钩勒精细，几乎不见笔迹，谓之“写生”。后人把他与南唐的 徐熙并称“徐黄”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。上图为其作品《写生珍禽图》 黄居采 （公元933--？年）五代宋初画家，字伯鸾，四川成都人。黄筌子。入宋为翰林待诏，人以为画艺不让其父，擅画花鸟树石，设色工丽，形象真实。时“黄家富贵”之风影响画坛，遂为北宋初翰林图画的标准画格。 左图为其作品《山鹧棘雀图 》  徐熙 五代南唐杰出画家。江宁（今南京）人。一生未官，沈括说他是“江南布衣”。其善画花竹林木，蝉蝶草虫，时称“江南花鸟，始于徐家”。徐熙因所处环境地位与黄筌不同，故志趣各异。他用质朴简练的手法，创立了“水墨淡彩”。 赵佶（宋）《芙蓉锦鸡图》 这幅画的作者是谁？ 这幅画的构图是怎样的？ 中国古代花鸟画 元代——元代画家们由于受到了佛、道思想的影响，在艺术上更追求平淡、自然之美，不假雕琢，同时“借物抒情，托物言志”的审美要求越发凸显。出现了以王冕、王渊等为代表的一大批著名画家。 我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 《墨梅图》 王冕（元） 王渊（元代） 《桃竹锦鸡图》 中国古代花鸟画 明代——明代是花鸟画大发展的时期，并开始在画法上转型，写意画更加盛行，出现了以唐寅、徐渭等为代表的一大批著名画家。 秋来纨扇合收藏， 何事佳人重感伤； 请把世情详细看， 大家谁不逐炎凉。 明四家之一唐寅(1470—1523)，初字伯虎，更字子畏，号六如居士。江苏吴县人。举乡试第一(解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，自刻“江南第一风流才子”印章，常借诗书画宣泄心中郁愤。此外，他还能作曲，如此多才，明代文人中是少见的。 《枯槎鸲鹆图》唐寅（明） 中国古代花鸟画 清代——在清代，花鸟画趋向成熟，出现了以朱耷、郑板桥等为代表的一大批著名画家。但在清代画坛上也流行着一种复古倾向。  清代杰出画家。字雪个，又字朗月、八大山人等。明宗室，为躲避灾祸，隐姓埋名，削发为僧，寄悲愤凄凉之情于书画。山水多表现 “残山剩水，地寒天荒”的境界；花鸟多写枯荷、古松、无名鸟鱼，形象怪诞，表情奇特，冷酷逼人，表现出作者的高傲、冷漠和仇视现实的精神状态。 朱耷 郑燮（清）。字克柔，号板桥。江苏兴化人。曾任山东范县、潍县县令。后来长期在扬州以卖画为生。受石涛、八大山人影响较深，又发挥了