古代文学史整理压缩版.doc

1．建安风骨：是人们对建安时期美学风格的概括。建安是汉献帝的年号。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐、阮瑀、应瑒、刘桢）建安七子:?1、结合作品简要分析陶渊明的诗歌内容 田园诗：多描写自己归隐真诚，亲事耕种，与农民交流，自己的理想。平淡中有醇美是田园诗最重要的风格，这一风格的形成源于诗人的秉性贵真，出语自然。又源于诗人与自然达到了境与意会，物我合一的境界，更源于诗中含有深邃质朴的哲理。咏怀诗：往往展示了诗人心灵的另一个层面，如《杂诗》诗人借诗抒发自己壮志难酬的愤懑，全诗笼罩了深深地惆怅，悲凉和悲愤，冲淡平和之中包含着炽热的爱与恨。 2、建安文学的风格特征 （1）文风清峻是建安文学的一大特点，曹操于鞍马间为文，用语简洁，词气峭厉，不容斟酌。故当时文人所作皆不傍经典直达所怀。 （2）所谓通侻，即随便之意。思想通侻之后。废除固执。遂能充分容纳异端和外来思想。 （3）骋词，语言如纵横家般滔滔不绝，气势雄壮，气盛词壮。议论时事，抒写情志畅所欲言，充分表达自我，注重文章的思想逻辑与艺术表达力量。 （4）所谓华靡，即鲁迅所说华丽。文章受辞赋影响“往往以单行之语，运排偶之词”，多四字词，注重语言的锤炼，辞藻华美。 3、南朝乐府民歌艺术特色 （1）南朝乐府民歌的内容，绝大部分属男女恋情，它的风格深婉缠绵、清新艳丽。 (2)南朝乐府民歌在语言上的最大特点，则是利用汉语谐音构成双关隐语，用以取喻起兴，含蓄委婉，曲尽其妙。（3）南朝乐府民歌体制短小，情韵悠远，多五言四句。 4、曹植诗歌的艺术特点 （1）曹植擅长各类文体，诗体，尤长于五言，是第一个大力写作五言诗的作家。 (2)他的诗歌注意追求音律和谐之美，如“始出严霜结，今来白露晞”平仄调协，音节铿锵。 (3)诗人把观察事物，体验情感与选择词藻，锻炼字句相结合。无论是运用比兴，还是直寻其事，诗人的充沛情感都一以贯之。 6、王维诗中有画的特点 （1）在山水田园诗中，王维诗、书、乐、画兼擅的艺术才能发挥的淋漓尽致，致使他的山水田园诗不仅“诗中有画”，而且是绘声绘色的“有声画”。 （2）绘画是空间的艺术，王维以画入诗，遂使他笔下山水田园景物的布局错落有致，富于图画美，如《终南山》的“连山到海隅”的崇山峻岭，描绘山水景物时从虚处落笔。 （3）绘画以线条，色彩为艺术语言，用以抒情达意。王维充分调动绘画的艺术手段来塑造意境，如“大漠孤烟直，长河落日圆”整个画面生动形象地展示在人们面前。 （4）善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境。如“明月松间照。清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”虚实相生，以动衬静，构成一幅生机勃发，诗意浓郁的秋景。 8、韩愈的文学主张 （1）文以明道，韩愈以仁义道德为其道的内涵，而以文为明道的手段。 （2）不平则鸣，韩愈继承并阐发了司马迁所论及的发愤著书的思想，提出了不平则鸣说。 (3)学古创新，反对因袭模仿，要求文章文从字顺，运用平易流畅，长短自如。宜于表情达意的口语化语言。（4）提高学养，主张从道德和学术两方面，提高作者的修养。 9、柳宗元的文学主张 （1）主张文以明道，更强调文章的社会功用，主张为文须“有益于世”。 （2）强调作家的修养，要求作家加强志气、德行、学识方面的修养，要求作家言行一致。 （3）重视艺术形式的作用，反对言之无物，务为藻饰的形式主义文风。 (4) “旁推交通”，旁推交通的对象不拘于六经，还包括屈、宋以后的词赋文学和六朝文学。 10、韩愈的诗歌特点 （1）韩愈的诗歌长于古体，借鉴了李白的奇情幻想和放浪恣纵，杜甫而博大精深，形成了雄奇硬险的风格。以匪夷所思的想象和怒张怪诞的变形，塑造生新雄奇的意境。 （2）以文为诗，其成功在于叙事状物，抒情议论，元气磅礴，笔墨酣畅，扩大了诗歌的表现功能，以议论为诗，以赋为诗。以非诗为诗。 （3）韩愈的诗歌“放浪纵恣、摆去拘束，浑涵汪茫、千汇万状，风骨雄峻、腕力矫变。 11、李贺诗歌的风格极其表现 （1）虚幻荒诞，幽峭冷艳是他最显著的艺术特色。 （2）诗歌虚幻怪诞，冷艳幽峭的风格表现在创造意境方面是善用虚幻奇怪多想象，改造神话传说，将仙境、现实交织在一起，表现现实的思想感情。 （3）李贺诗歌的风格特色表现在构思方面，是他的诗歌以主观的想象思维为构建线索，时空交错，变幻莫测。 （4）李贺诗歌虚幻怪诞，冷艳幽峭的特色表现在修辞撰语方面，力求石破天惊的艺术效果，运用大量通感手法，表达心灵感受。 四、论述 1、结合作品分析李白诗歌的艺术成就 （1）“风格即人”李白成功地在诗歌中塑造了一个“慷慨自负，不拘常调，瑰奇宏廓，拔俗无类的抒情主人公形象大鹏展翅九万