北京电影学院美术系考研辅导班内部讲义.docVIP

2016年北京电影学院美术系考研辅导班内部讲义 以下资料由才思学员整理 以上影片在剧作上完全符合36种剧情模式。 36种剧情模式对电影剧作的贡献，集中体现在美国电影，或者说是美国类型电影中。 在20世纪30、40年代，它的确对好莱坞的“黄金时代”做出过巨大贡献。当时的美国是类型电影的天下，共计拍摄了近7000部影片，分为喜剧片、西部片、强盗片、音乐歌舞片等几大类型，这些类型电影大都是在36种剧情模式指导下生产的，而且都在36种情节模式之内。 在电影艺术高度发展的20世纪70年代，美国电影剧作家L·赫尔曼结合美国电影，将36种剧情模式概括为9大剧情模式，即1、爱情；2、飞黄腾达；3、灰姑娘式；4、三角恋爱；5、归来；6、复仇；7、转变；8、牺牲；9、家庭。 赫尔曼认为自己的9种剧情模式同样可以“包罗人类的全部感情和戏剧动作”。他的剧情模式分类针对美国电影，大大简化了36种剧情模式，并增添了“转变”、“归来”等模式，遗憾的是他和普罗第同样存在着分类标准混乱的毛病 。 卡普拉的《一夜风流》（1934）被认为是美国30年代喜剧片的代表作。它与一年之前的《瑞典女王》采用了同样的剧情模式，就是赫尔曼9大剧情模式之一——“灰姑娘”模式，也是乔治·普罗第36种剧情模式中的第28模式——“恋爱被阻碍”，具体说是细目A“因门第或财富不同而不能结为婚姻。” “灰姑娘”的故事或者说模式最早出自格林童话，但是《瑞典女王》和《一夜风流》确立了一种电影剧情模式，它的剧情模式已成为30年代上百部爱情喜剧片的模板。在随后的《窈窕淑女》、《音乐之声》、《罗马假日》，甚至20世纪90年代之后的《漂亮女人》、《曼哈顿的灰姑娘》等一系列美国电影中被一再重复讲述，而且每次都赚得票房。这既显示了剧情模式有着旺盛的生命力和衍生能力，也表明了观众的情感需求是剧情模式的强大动力和潜在商业市场。 在本节涉及的120影片中，还有约占13%的影片虽然看似与36种剧情模式无关，但实际是36种剧情模式的演变。具体见下： 片例 模式 细目及演变： 《罗生门》（1950）模式15、奸杀 “情人杀害丈夫，或为了情人杀害丈夫”的演变。 《野草莓》(1957) 模式34、悔恨 “为了一件人家所不知的罪恶而忏悔”的演变。 《四百下》（1959）模式1、求告 “行为不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲”的演变。 《广岛之恋》（1959） 模式26、恋爱的罪恶 爱上一个不该爱的人。 《铁皮鼓》（1979） 模式22、为了情欲的冲突而不顾一切 “热欲毁灭了富贵、荣誉、若干人的性命”的演变。 《两个人的车站》（1982） 模式28、恋爱被阻碍 “恋爱被阻碍”的演变。 《阿基米德后宫的茶》（1985） 模式7、不幸 “失去了唯一的希望”的演变。 《盗马贼》（1986） 模式21、为了骨肉而牺牲自己 “为了父母或一个所爱的人的生命而牺牲自己的生命与荣誉”的演变。 《小信差》（1986）模式24、两个不同势力的争竞 “有权威者与新兴之人”的演变。 《被遗忘的长笛曲》（1987） 模式28、恋爱被阻碍 “因为门第或地位不同而不能结为婚姻”的演变。 《爱情万岁》（1994） 模式7、不幸 “失去了唯一的希望”的演变。 《离开拉斯维加斯》（1995） 模式26、恋爱的罪恶 爱上一个不该爱的人 《地下》（1995） 模式14、骨肉间的争竞 “朋友间的争竞” 的演变。 《樱桃的滋味》（1997） 模式7、不幸 “失去了唯一的希望”的演变。 《罗拉快跑》（1998） 模式2、救援 三种不同的“最后一分钟营救”过程和结果拼接为一部电影。 研究发现，在上述15部处在模式边缘的影片中，只有2部美国影片，4部亚洲影片，其余全部是欧洲影片。可以看出欧洲电影一直在试图走一条剧情模式之外的道路，这也是欧洲电影一直追求与美国电影不同的个性品格的表现。 虽然剧情模式有着强大的生命力，但也不是一成不变的，因为观众在喜爱某类模式的同时由期待着它的突破，是他们在变与不变之间得到最大限度的审美愉悦。即便是美国类型电影，即便是“灰姑娘”的模式，美国电影也能在《音乐之声》、《罗马假日》和《漂亮女人》、《诺丁山》中自由变换，由“灰姑娘”的故事演变为“灰小子”的故事，再回到“灰姑娘”的故事。 同是情节模式26、“恋爱的罪恶”，美国小制作独立影片《离开拉斯维加斯》与《月亮》、《霸王别姬》有所不同。它将“母恋子”、“女恋父”、“男爱男”的剧情模式变化为两颗绝望的心的相爱和毁灭。 在我们列举的120影片中，尽管有高达88%影片在乔治·普罗第的36种剧情模式之内或模式边缘，但还是有约占