中国电影史综述.docx

一、第一代电影人及其创作历程： 北京——上海——香港 舶来品——合作片——自制片 代表人物及作品： 1、《定军山》（1905年，第一部无声电影，戏曲片段，请缨、舞刀、交锋，北京） 任庆泰（景丰），丰泰照相馆， 2、郑正秋、张石川（民族电影的奠基人，上海新民公司，明星公司，与国外亚细亚影戏公司合作），拍摄了中国首批无声片 ? 《难夫难妻》（1913年，第一部故事短片，上海），封建买卖婚姻习俗题材、4本，剧作结构 ? 《黑籍冤魂》（1916年，鸦片/家庭题材，分场分幕的4本舞台剧 ? 《孤儿救祖记》（1923年，长故事片）家庭伦理题材，善恶因果 3、黎民伟（香港电影之父，民新电影公司） 《庄子试妻》（1913年）古装婚姻关系题材、第一部港产故事短片 商务印书馆：《阎瑞生》（中国第一部长故事片） “自制片”， 奠定了较早的类型片概念：风景、教育、新剧、古剧古装片……从短片到长片，从外资到合资到民营自制，体现了开创期的重大成就。 《歌女红牡丹》《歌场春色》中国最早的第一部蜡盘有声片、《、《火烧红莲寺》（改编自《江湖奇侠传》，1928年首映，1920年代末盛行古装武侠神怪系列影片，形成中国电影史上的类型片奇观） 5、旧派：鸳鸯蝴蝶派的文人副刊小说（《申报》和《新闻报》）成为电影剧本创作的重要来源 6、新派：社会+电影+文学：洪深：第一个电影剧本《申屠氏》，开创了中国电影文学的样式； 新派电影人 “为人生的艺术“——艺术必须”表现人生、批评人生、美化人生、调和人生“ ? 欧阳予倩、孙瑜、史东山等成为继续开拓中国电影前景的中坚力量与方向。被称为“长城派”，在早年的商业电影的潮流中具有一定的现实意义与创新意义，为1930-1940年代中国电影的发展路径奠定了基调。 ? 第一代中国电影的艺术特征 1、主旨多强调传统文化的道德伦理观念与电影的教化功能，具有较强的现实主义色彩； 2、剧情内容多受“五四”精神影响，具有改良社会的反封建倾向和现实意义； 3、电影形式上保留较多的传统戏剧的结构模式和舞台程式，情节上具有较强的戏剧性，通俗明了。 第二代电影——乱世的民族影像（1932—1949） 一、中国左翼电影运动 （一）背景： 1930年，中国左翼作家联盟在上海成立。1931年的“中国左翼戏剧家联盟”是《最后行动纲领》的提出“普罗电影（无产阶级电影）”当领导的左翼文艺工作者向电影界进军的号角. 1931年的“九·一八”事变，1932年的“一·二八”事变。明星公司的巨作《啼笑姻缘》的惨败 二、概念 是从1932年开始，是由左翼文化运动延伸和发展（由进步文化工作者组成的“左翼作家联盟”，简称为“左联”）。夏衍、田汉、阳翰笙等进步人士有意识地运用电影的影响力传播进步思想。左翼电影以强烈的社会使命感展现民族危机，反映处于底层的工人、农民、妇女的命运，用电影艺术形式真实地再现了30年代的社会生活和民族矛盾，以及中国民众的爱国主义激情?——三反（反帝反封建反资本主义） 后续：1935年的“华北事变”和“一·二九”运动以后，民族危亡的深化和抗日热情的高涨，进一步推动者左翼电影运动的“国防电影” 的产生。 （三）代表作： 夏衍《狂流》（左翼电影运动的第一部电影）《春蚕》——深刻的现实主义精神和创作原则，较开放的电影观念——时空结构的自由和朴素的叙事风格。 田汉《三个摩登女性》，30年代知识青年的典型形象。“只有真能自食其力，最理智、最勇敢、最关心大众利益的，才是当代最摩登的女性” 孙瑜《大路》《小玩意》现实关怀与电影关怀，社会使命与浪漫心灵的双重性 ? 蔡楚生 ? 《渔光曲》（1934年打破国产电影票房纪录，1935年在莫斯科举行的国际电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的剧情片） ? 《新女性》 ? 《一江春水向东流》（1947年,郑君里合作编剧，190分钟，分《八年离乱》和《天亮前后》上下两集，宏大的历史背景，曲折的人物命运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构，强大的演员阵容 ? 吴永刚的《神女》（1934） ? 袁牧之的《马路天使》（1937） 悲喜剧的社会风情画——将严肃的社会性主题、深沉的悲剧格调，鲜明的喜剧手法融为一体，表现出简洁明快，多样化而又统一和谐的风格。 萨杜尔“是新现实主义的先驱，是中国电影的光荣”， 意大利影评家“意大利引为自豪的新现实主义，还是在上海诞生的”。 一、国统区电影（抗战电影的主流） 中制——中国电影制片厂，《塞上风云》阳翰笙 中电——中央电影摄影场：《中华儿女》沈西苓 西北影业公司（阎锡山投资）《风雪太行山》 国防电影——1938年，中华全国电影界抗敌会《抗战电影》呼吁：“一切有利于煽动民众，组织民众，教育民众抗战