等你_在雨中(可用)分解.ppt

等待，是一种复杂的感受。可以说，这种复杂体现着期盼与焦虑的融汇，痛苦与欢愉的结合，执著与放弃的交锋，更是艺术与审美的考验。今天，我们将领略等待的别样美感——《等你，在雨中》。 标题 这首诗歌的标题《等你，在雨中》，标得相当得体，犹如一个少年在对着情人自言自语：我在“等你”，你知道吗？你会不会失约呢？而且又强调了等待的情景“在雨中”。更说明了少年感情真挚，热烈等待少女到来的企盼。“等你，在雨中”五个字非常生动，它如一根红线贯穿起全诗，很好地让标题产生提纲挈领的作用。 什么样的人才写出这样的诗歌？ 明确：余光中的诗作情通古今，意贯中西。最初，他沉迷于中国古典诗词，源远流长的中国诗歌传统，滋润了他年轻的诗心。50年代，西方现代诗风靡台湾，余光中诗作也从古典走向现代。60年代初，在台湾诗坛继续西行的同时，余光中却折身而返，重归“故里”。在传统与现代中进进出出，使余光中后来的诗歌有着更博杂的兼容性。余光中在回归传统时并不抛弃“现代”。他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者是受过“现代”洗礼的“古典”。余光中和一个少女相恋到白头，始终如一。也只有他这样对爱情的才能写出如此深情瑰丽的诗句来。 乡愁 小时候， 乡愁是一枚小小的邮票， 我在这头， 母亲在那头。 长大后， 乡愁是一张窄窄的船票， 我在这头， 新娘在那头。 朗诵诗歌 在内容上分为三层。 第一部分：（1-3节）： 写等待情人的环境，心境。 第二部分：（4-5节）： 写想象中情人相会的情景。 第三部分：（6-8节）： 写情人翩然而至的风姿。 你来不来都一样， 竟感觉每朵莲都像你 尤其隔着黄昏， 隔着这样的细雨 既然是等人，为什么诗人在第二小节中却写到“你来不来都一样……”？ 在这里，诗人说“你来不来都一样”，是对姑娘无所谓吗？是爱得不够深吗？不!是因为那一池红莲“每朵都像你”，在诗人的眼里，情人早已幻化成“莲”，也就是说，莲花是情人的化身，“你就是莲，莲便是你，所以她来不来都无所谓，虽然“隔着黄昏，隔着细雨”，但是“莲”如同是隔着一层纱、一层帷幔一样，垂手可得。 在诗人的诗作中，“莲”的意象多次出现，因为“莲”是美丽与圣洁的化身，而这首诗中，“情人”即“莲花”，“莲花”即“情人”，亦真亦幻，情景交融。 写作者的喜悅和安慰，因心中常有情人，感觉每朵莲都是情人，可见诗人的情深，凝望莲而忘我。 永恒， 刹那， 刹那， 永恒 等你，在时间之外， 在时间之内， 等你， 在刹那， 在永恒 这一小节刻画了少年那种难以捉摸的复杂的心理，让我们看到了一个懵懂少年的痴情。 “采莲女”的形象是永恒的，“等你”追求美、追求爱情的心态也是永恒的，所以“等你在时间之外”； 在永恒的生命时间长河里，等“你”的这段时间又只是一刹那，所以“等你在时间之内”。“我们”相守在一起的一刹那也就是永恒，“在刹那在永恒”。 三个“刹那”，三个“永恒”，相对的概念，哲理的统一 ，字字是心迹，字字是誓言。诗人巧妙地运用了抽象的描写手法阐述着时间的错综复杂，勾勒出一种朦胧的境地，一种亘古不变的情怀，富有幽深婉约的诗美。 如果你的手在我的手， 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔，我会说， 小情人 诺， 这只手应该采莲， 在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆， 在木兰舟中 第四、五小节作者笔锋一转，开始通过嗅觉和触觉来写，先是想象自己与情人的手触碰，然后又想象情人的清芬气息，已经进入到少年的鼻孔里，并由现代回想到春秋战国时期的吴国，想象他的情人应在吴国采莲，把情人想象为西施。她摇的是“桂桨”，乘坐的是“兰舟”。无论是桂桨还是兰舟，都散发着芬芳的气息， 此时一个香味扑鼻的美人俨然出现在我们的眼前。 在这几小节中，作者把对情人的抽象思念，具体化了，更把小情人的形象赋予了古典高贵的美。 诗人冲破了時空，把今古糅合起來，营造一个古雅典丽的意境，让读者回到古時，随采莲人荡舟，与苏子同歌，由莲花想到小手、江南、桂桨、兰舟、透过联想能令读者更清楚感受作者对情人的爱慕与渴求。 结合诗歌，你对“小情人”形象的理解。 明确：诗中的“小情人”其实就是那个“在吴宫”“摇一柄桂桨，在木兰舟中”的江南“采莲女”，她其实就是那个诗人执意追求的中国文化里的美的化身。 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了 ，忽然你走来 步雨后的红莲，翩翩，你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词中，有韵地，你走来 诗人等到“小情人”了吗？她是以何种方式出现的？ 明确：翩翩、像小令、有韵地 美人在时钟指向七点时翩翩而来，幻觉本应在“我”与情人的拥抱和热吻中化为现实了，