世界平面设计史 第十六章 国际语言和国际对话.ppt

世界平面设计史第十六章 国际语言和国际对话 战后的日本平面设计发展 战后日本得到美国的大力扶助，为了赢得国际市场，不得不大力发展起国际主义的、非日本化 设计，采取国际认同的国际形象和国际平面设计方式，以争取广泛的了解。 在国内，为了符合日本民族的审美立场，则依据传统的方式，特别是采用汉字作为设计的构思依据。 龟仓雄策 yusaku caesura 日本早期的设计教育和设计先驱。全力以赴推动日本的设计事业，是日本设计的奠基人，成为日本现代设计之父。 在他的促进之下日本设计界首先改变了认为平面设计必须是手工绘画式的陈旧观念，提高了日本的设计地位，设计变成了自己的专门的职业。 1964年日本东京奥运会海报 永井一正  kazumasa nagai 简单纵横线条之中找到合理的因素，加上摄影、插图、组成有声有色的新平面设计作品 增田正 masuda tadashi 青年时期具有强烈的日本军国主义倾向 观点： 认为好的设计必须是团体工作的结晶，强调团队精神和集体工作方式 所有的平面因素为了平面设计的最高目的而服务，所有的因素必须协调、平衡、互相关联和互相支持 强调色彩、形式的对比关系，突出主题是核心内容 是战后日本最早广泛采用摄影作为设计的代表人物 田中一光 lkko tanaka 经常采用日本传统的风景、传统戏剧场面或者面谱、书法、面具、浮世绘作为装饰动机，把这些高度民族性的装饰主题安排在方格网络中，统一而具有韵律味，是国际的，同时也是民族的。 强调面和平面的空间，并且把面和空间作为自己设计的核心 采用方格网络作为平面设计的基础，达到高度次序性和公整性的效果 采用色彩鲜艳、跳跃的几何面组成形象，色彩往往比较接近，达到色彩和谐的目的 五十岚威畅 takenobu igarashi 是把西方和东方的设计努力结合的重要人物 利用方格网络设计正方立体形英语字体，这种字体利用透射的方法，形成立体的形象 字体设计工整规范，因此很容易进行立体化处理，加上色彩、阴影、肌理和模糊处理，艺术效果非常强烈 这种字体采用纵向的立体形式，每个字母好像一个建筑物一样，被称为“建筑体字母” 横尾忠则 tadanori yokoo 采用木刻式的黑白线描从事设计上的插图，色彩采用平涂方式 大量采用日本流传的连环画作为动机，设计具有浓厚的的日本民俗艺术色彩 又具有超现实主义或者达达主义的鲜明特征 福田繁雄 shigeo fukuda 他的作品充满了娱乐、幽默特点，常常具有令人意想不到的巧妙构思，而描绘本身简单、朴素，能够为普通人接受，因此他成为日本和外国都喜欢的一个现代设计家 佐藤晃一 koichi sato 1944年出生，战后初期学习设计，对日本禅宗非常感兴趣 设计作品有着明显的民族风格。他不但继承了日本文化中肃静、悠远、清雅、柔和的民族风格，还将这种风格更近一步地推向完美和充实，提炼了日本文化中最精要的精神内涵。 设计评论家厄尔认为日本设计可以总结为两大类，即： 1）色彩丰富的，装饰的，华贵的，创造性的； 2）单色的，直线的，修饰的，单纯与俭朴的。 感谢观看！ * *