八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)柳永讲义.pptx

八声甘州?对潇潇暮雨洒江天柳 永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！ 八声甘州： 又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。唐玄宗时教坊大曲名，来自西域。王灼《碧鸡漫志》：“《伊州》、《甘州》、《凉州》，皆自龟兹致。” 全词共八韵，故称“八声”。双调九十七字，《西域记》云：“龟兹国土制曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中国。” 柳永：（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人。参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。 两宋词坛上创用词调最多的词人，大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，运用俚词俗语入词，对宋词发展有深远影响。存世词作有《乐章集》。 《鹤冲天》 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡？何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。 柳永中了科举，《鹤冲天》中 “忍把浮名，换了浅斟低唱”此词为宋仁宗知，便把柳永名字从中榜名单中抹去，笑骂：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。”落榜后，柳永自称：“奉旨填词。” 吊柳会（吊柳七）：柳永去世后，无亲人祭奠。每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”,亦称为“群妓合金葬柳七” 这种风俗一直持续到宋室南渡。 后人有诗题柳永墓云：乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。 解题： 思念家乡、亲人 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 对：对的意境取决于其后描写的景物，不同人的赏析视角也不同。 柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 清秋：更那堪，冷落清秋节！ 沈祖棻：用一“对”字起领，勾画出词人正面对一幅暮秋季节、傍晚时间的秋江雨景。“暮雨”上至“潇潇”，下用“洒”字来形容，就使人仿佛听到了雨的声音，看到了雨的动态，那是一阵秋天凉爽萧疏的雨，而经过这番雨，“秋”就变得更“清”了，秋是不可以洗的，但词人偏以为秋之清是由于暮雨之洗，使人感到生动、真切，觉雨后清空、清朗之状，如在目前。《九歌?大司命》：“使冻雨兮洒尘”句，可能使柳永受到启发。“洒江天”也是洒向空气中的灰尘，但由此想出“洗清秋”，构思就更新颖。 冻雨：暴雨。 周汝昌：：一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。尔时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无际。时节既入素秋,本已气肃天清,明净如水,却又加此一番秋雨,更是纤埃微雾,尽皆浣尽,一澄如洗。上来二句一韵，已有 “雨”字，有“洒”字，有“洗”字。三个上声，但一循声高诵，已觉振爽异常！素秋清矣，再加净洗，清至极处——而此处多少凄冷之感亦暗暗生焉。仅此开头二句，便令人吟味无尽。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 赵令畴《侯鲭录》：苏东坡语“此语于诗句不减唐人高处。” 霜风，凄冷；关河，苍莽；残照，荒凉悲壮。意境凄凉苍茫，高远雄浑。天地之间，尽为悲凉之气。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 红衰翠减： 柳永《卜算子》：“红枫渐老，汀蕙半凋,满目败红衰翠。” 李清照《如梦令》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。” 苒苒：渐渐地。 南朝梁宣帝 《樱桃赋》：“既离离而春就，乍苒苒而冬迎。” 王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》： “苒苒几盈虚，澄澄变今古。” 柳永《凤归云》：“驱驱行役,苒苒光阴。” 赵翼 《偶得》：“清晨自览镜，苒苒老已至。” 物华：自然景物 南朝梁 柳恽 《赠吴均》：“离念已郁陶，物华复如此。” 杜甫 《曲江陪郑南史饮》：“自知白发非春事，且尽芳樽恋物华。” 由苍莽悲壮转为细致沉思，由仰观远望而至俯察，处处都是一片凋零的景象。 唯有长江水，无语东流。 《论语》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”。 唐?高蟾《秋日北固晚望》：“何事满江惆怅水，年年无语向东流。” 此句哲思表现短暂与永恒，变与不变的意思。 《前赤壁赋》“哀吾生之须臾，羡长江之无穷。”“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！” 上阕写景，极力烘托悲凉之气韵。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思