电影字幕翻译解读.ppt

* * 字幕翻译 组员：刘亘 陈存粮 陈孟春 “如今译制片受众(观众)的数量远远超过翻译文学作品受众(读者)的数量，影视翻译对社会的影响也决不在文学翻译下。” 然而，译制片的质量却参差不齐，好的翻译字幕在电影中的作用越来越重要。 中国电影迄今为止，2013年以前，只有《卧虎藏龙》获得奥斯卡，翻译是一个因素。 看电影时，好的翻译有助于理解剧情，可事实是，好的翻译作品并不多。 从语言学的角度，字幕翻译可分为语内字幕(Intra-lingual Subtitling)和语际字幕(Inter-lingual Subtitling)。语内字幕翻译并不需要把一种语言转换成另一种语言，而是把话语转换成了文本，这样改变了说话的方式(Mode)，但语言并没有改变。有时也把这种字幕翻译称为“垂直字幕翻译” (Vertical Subtitling Translation)。 语际字幕翻译是在保留原声的情况下，把原语译为目的语，并将目的语同步地叠印在屏幕或图片下端的过程，有时也把这种字幕翻译称为“对角字幕翻译”( Diagonal Subtitling Translation)。 影视剧中的语言是有声语言, 转瞬即逝, 因此一般要求听众一遍就能听懂。 这是影视语言的上述特征所决定的。影视艺术从诞生之日起就注定是一种大众化的艺术。除了极少数实验性的作品之外,绝大多数电影和电视剧是供人们观赏的。因此影视剧的语言必须符合广大观众的教育水平,要求能一听就懂。同时, 这和影视语言的即时性也是相联系的。影视翻译的性质、原则与技巧影视艺术本身的性质决定了影视翻译必然和普通书面语的翻译有所不同。这种区别首先体现在翻译的基本原则上。 　　影视翻译的即时性和大众性却规定了, 影视翻译必须以目的语观众为中心, 适当照顾到他们的语言水平。这自然意味着影视翻译的方法是以意译为主的方法。这就是奈达所提倡的“功能对等”。 影视语言多以人物对话或内心独白或旁白的形式出现, 即十分口语化。基于影视语言的这些鲜明特点, 译者在将其翻译成另一国文字时, 便不能不考虑语言风格的传译问题, 以使他国的电影观众充分感受到影片语言的魅力, 否则会因译入语的晦涩难懂、矫揉造作失去大部分观众。 注重语言的艺术性 Part 1 直译与意译必须以观众为中心 Part 2 文化信息的处理 Part 3 电影是继文学、音乐、舞蹈、戏剧、绘画、雕塑之后的第七艺术。 ——夏衍 在电影字幕翻译中，一方面必须尽量译介原文本文化的语言特色，吸纳外语表达特点（异化）;另一方面又必须恪守本族文化的语言传统（归化），用具有译语文化色彩的词语来翻译原文本。 直译或意译时都要以观众为中心。直译能吸收外来有益的新因素，能更加反映异国的事物及情调。意译则更能让译语观众接受。电影的字幕翻译必须考虑到观众语言水平的高低、所受教育的不一，必须以目的语的观众为中心，采取正确的翻译策略。 因电影的字幕翻译在时间和空间上的限制，原电影中许多具有浓厚文化色彩的词语以及一些特殊的语言形式，因不同语言民族文化上的空缺和不可代替性，大大加大了电影字幕翻译的难度。 例1：秦王：刺客残剑，刺客飞雪，素来联手行刺。 Flying Snow-and Broken Sword have teamed up for assassination. 例1中根据后面的“assassination”，可以很容易的推断出残剑和飞雪为刺客，所以“assassinator”被删除了，这样，句就变得非常简洁了。(避免重复） 例2：《阿甘正传》中有一段话外音说道:“From that day on, we were always together. Jenny and I was like peas and carrots.” 此处如直译就是“就像豌豆和胡萝卜”？对于中国观众而言,不能在短时间内明白其真实含义。 此时译者应该放弃原来的文化意象,而选用中国观众所熟悉的表达方式,传达同样的语义信息,可译为： “从那天开始,我们一直在一起,我和珍妮就像砣不离秤,秤不离砣形影不离……” 这种处理方式取代了陌生而费解的出发语表达方式,同时又可以让目的语读者感觉亲切易懂。 Memories are too important. 记忆弥足珍贵。 这句台词翻译的过人之处在于对副词“Too”的处理。普通的译本不外乎译成“回忆太重要了”。