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第六章 曹禺与三十年代的话剧创作 第一节 三十年代的戏剧运动 一、 无产阶级戏剧运动 1929 年 6 月，夏衍、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等中共党员发起成立上海艺术剧社，提出 “无产阶级戏剧”的口号。 编辑出版专业性的戏剧刊物 举行公演 举办戏剧讲习班 组织巡回演出 ? 1930 年 8 月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、摩登、南国等戏剧团体，成立了“中国左翼剧团 联盟”（后改称“中国左翼戏剧家联盟”），从事左翼戏剧运动。至 1935 年底，为适应文艺界 建立抗日民族统一战线的需要，“剧联”宣布自动解散。 ? 左翼剧作都高度关注社会现实和工人农民的生活，表现革命和反抗斗争是左翼剧作 的基本主题。 ? 田汉的《乱钟》、《梅雨》、《月光曲》，洪深的“农村三部曲”，于伶的“江南三唱” 等。 二、“国防戏剧 ? 1935 年，在民族矛盾上升为主要矛盾的历史条件下，左翼作家转换了文学活动的 中心内容，提出了以建立抗日民族统一战线为中心内容的“国防文学”口号。与此相配合， “国防戏剧”的口号应运而生。由此，戏剧界的各种力量开始聚集到抗日民族统一战线的旗 帜下，抗日救亡开始成为戏剧活动的基本主题。 ? 夏衍的历史讽喻剧《赛金花》，洪深执笔的《走私》、《咸鱼主义》，尤兢执笔的《汉 奸的子孙》等。 三、“农民戏剧实验” ? 1932-1937 年间，熊佛西应中华平民教育促进会总干事晏阳初的聘请，带领陈治策、 杨村彬等艺专戏剧系的部分师生到河北定县，作为“定县乡村建设实验”的一个组成部分， 开展农民戏剧实验。 ? 熊佛西将这一戏剧运动称之为“戏剧大众化实验”。在定县期间，熊佛西创作了 《锄头健儿》、《屠户》、《逼上梁山》、《牛》、《过渡》等直接描写农村生活的剧作；通过创 建剧场的实践，逐渐形成了“观众与演员混合的新式演出法”。 第二节 洪深、李健吾等的剧作 洪深（1894—1955），江苏武进人，原名伯骏，字浅哉，曾用笔名肖振声、乐水等。 ? 《五奎桥》 “农村三部曲” 《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》 ? 作品以 20 世纪 30 年代江南农村抗旱为背景，反映了农民与地主和官府之间不可调 和的矛盾，揭露了封建剥削者的凶恶面目，歌颂了农民不畏强暴的反抗精神。 ? 李健吾 李健吾（1906-1982），山西运城人。李自幼酷爱戏剧，学生时代即参加 话剧演出，曾任清华大学戏剧社社长。1923 年开始发表剧本，先后共创作、改编近 50 部 剧作。他的剧本贯串着反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主思想，注意反映劳苦大众生 活感情，情节紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生动，被称为具有浪漫主义特征的剧 作家。 ? 20 年代有 9 部剧本问世，多数是独摹剧，反映城市下层人民生活的艰辛，主人翁 是工人、士兵、仆人。命运的焦点常集中在女性身上。《翠子的将来》、《母亲的梦》(又名 《赌与战争》)是这阶段有代表性的剧作。 ? 30 年代是李健吾思想活跃、勤于艺术探索的时期，剧本题材多样，风格各异。 ? 有充满对国家命运忧虑、大声疾呼抗日的《信号》(原名《火线之外》)、《老王和他 的同志们》(原名《火线之内》)； 消 防 中 队 副 中 队 长 201 6年 度 述 职 报 告 　 　 今 年 以 来 ， 在 各 级 领 导 的 关 心 支 持 下 ， 我 认 真 钻 研 业 务 ， 始 终 以 高 标 准 严 格 要 求 自 己 ， 踏 实 工 作 ， 较 好 地 完 成 了 各 项 工 作 任 务 。 现 就 今 年 的 主 要 工 作 做 以 下 述 职 ： 　 　 一 、 不 断 加 强 学 习 ， 努 力 提 高 自 身 素 质 　 　 一 是 加 强 基 础 理 论 的 学 习 ， 夯 实 政 治 理 论 功 底 。 我 积 极 参 加 各 项 政 治 教 育 理 论 学 习 ， 认 真 完 成 各 类 学 习 笔 记 。 一 年 来 ,重 点 学 习 了 改 革 强 警 重 要 思 想 和 两 学 一 做 专 题 教 育 。 在 学 习 中 ， 以 学 以 致 用 为 主 ， 将 理 论 与 实 际 相 结 合 ， 注 重 学 习 效 果 ， 打 牢 思 想 根 基 ， 提 高 自 身 的 思 想 觉 悟 和 道 德 水 准 。 通 过 学 习 ， 政 治 觉 悟 、 理 论 水 平 得 到 提 高 ， 党 性 修 养 得 到 加 强 ， 在 实 际 工 作 中 更 加 明 确 方 向 ， 更 加 自 觉 地 按 照 科 学 发 展 观 的 要 求 去 思 考 问 题 ， 谋 划 工 作 。 　 　 二 是 认 真 学 习 党 纪 政 纪 条 规 ， 始 终 坚 持 为 人 民 服 务 的 宗 旨 。 进 一 步 加 强 了 世 界 观 的