文本的审美鉴赏与翻译实践--从文本层次论角度研究A Fable for Tomorrow及其翻译.pdf

177 第 34 卷 第 5 期 湖南科技学院学报 Vol.34 No.5 2013年 5月 Journal of Hunan University of Science and Engineering May.2013 文本的审美鉴赏与翻译实践 ——从文本层次论角度研究 A Fable for Tomorrow 及其翻译 蔡秋文 （湛江师范学院 外国语学院，广东 湛江 524048） 摘 要：论文以童庆炳的文本层次论为指导，从声音美、节奏美、语义美、修辞美、意象美、绘画美和境界美七个审美 角度，细致分析了蕾切尔·卡森作品 A Fable for Tomorrow 翻译中的理解过程与表达过程，探讨文本层次论指导下的审美鉴 赏如何指导翻译实践，论证了其对提高译文质量的现实意义。 关键词：文本层次；审美鉴赏；明天的寓言；翻译实践 中图分类号：H059 文献标识码：A 文章编号：1673-2219（2013）05-0177-03 一 文本层次论简介 在中西文论史上，都曾有学者将文学文本的构成，看成 是一个由表及里的多层次审美结构。中国古代有学者提出构 成思想及文本的三要素为“言”、“象”、“意”。三国时的经 学家王弼则在《周易略例》中更为清晰地阐释了三者之间的 关系，他认为“言”、“象”、“意”是由表及里层层深入的审 美层次结构。 波兰现代现象学派理论家英加登的层次划分是对王弼 “言”、“象”、“意”论断的补充与完善。他在其《文学艺术 作品》一书中将文学作品的文本构成要素划分为五个层面： （ 1）字音层 (sound-stratum)；（ 2）意义单位 (unites of meaning)；（3）图式化层面(schematized aspects)；（4）被再 现客体(represented objects)；（5）形而上性质层(metaphysical qualities)，但他认为形而上性质层仅在“伟大的文学”中出 现[1]。英加登的文学文本层面说细致具体地区分了文学文本 的层次构成，对“形而上性质层”的认可更为把握文学文本 的深层意蕴开拓了理论空间。 自英加登的文学文本层面说被引进后，关于文学文本层 面的研究在国内受到了持续关注，近年不少学者借鉴吸收中 西相关研究的成果，对文学作品的构成提出或探讨了许多新 的划分方式。[2]P207-214 [3]P157-163 [4]P108-122 [5]P103-124 [6]其中童庆炳 的“三分法”因“其简明扼要，层次分明，涵盖面广而颇具 代表性”[7]，其基本要点可概括为：（1）文学言语层，指首 先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。这一言语系 收稿日期：2013－03－06 作者简介：蔡秋文（1981－），女，广东湛江人，湛江 师范学院外国语学院助教，硕士，从事翻译理论与实践研究。 统除具有形象性、生动性、凝炼性、音乐性等特点外，还具 有内指性（指向文本中的艺术世界）、心理蕴含性（蕴含了 作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验）和阻拒性（不合 语法、打破某些常规的言语由于引起人们的注意和兴趣，而 获得较强的审美效果）三个特点。（2）文学形象层，指读者 经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活 图景。（3）文学意蕴层，指文本所蕴含的思想、感情等各种 内容，属文本结构的纵深层次，此层面又可分为历史内容层， 哲学意味层（对宇宙人生所作的形而上的思考）以及审美意 蕴层。[2]P208-214 “有关文学作品构成的种种划分，为解读与鉴赏具体的 文学作品带来了启示并提供了可以逐层深入的操作方法，这 无疑大大丰富与细化了传统上‘理解’的具体层次与内涵， 为做好翻译与翻译研究奠定了基础。”[7]本文将以童庆炳“三 分法”为理论依据，选取美国海洋生物学家和作家蕾切尔·卡 森(Rachel Carson, 1907-1964)的生态文学作品《寂静的春天》 （Silent Spring）的第一章“A Fable for Tomorrow”[8]P1-3（以 下简称“A”文）为例进行审美鉴赏分析与翻译实践研究， 探讨文本层次论指导下的审美鉴赏如何指导翻译实践，以求 证其改善译文质量的现实意义。 二 审美鉴赏 （一）声音美 文坛泰斗林语堂曾指出“美