滕王阁序（周）.ppt

落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 落霞自天而下，孤鹜自下而上，故曰齐飞； 秋水碧而连天，长天净而映水，故曰一色。 王勃把这种景象用对偶句来表现，描绘出一个旷远的背景：在水天一色的一片青碧之中，点缀以红霞、野鸭——红霞在天上飘动，野鸭在红霞中翱翔，造成一红一白的色彩对照； 同时，无生命的晚霞与有生命的飞鸟并举，构成的画面不仅明丽，而且鲜活，有一种浑然天成之美，不愧为“千古绝唱”。 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 进入滕王阁五层厅堂，迎面是苏东坡手书的千古名篇《滕王阁序》。《滕王阁序》中最著名的两句是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，已作为主阁正门的巨联。 渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨; 雁阵惊寒，声断衡阳之浦。   暮色里归舟传来声声渔歌，歌声响彻鄱阳湖畔；寒风中大雁发出阵阵惊鸣，叫声消失在衡阳水滨。 这四句，凭借听觉联想，用虚写手法传达远在“彭蠡之滨”、“衡阳之浦”的渔歌和雁声，让读者对景物既有具体的感受，又能开拓视野，展开联想，构想出目力难及之景，表现出虚实相映之美。 闾阎扑地，钟鸣鼎食之家； 舸舰迷津，青雀黄龙之轴。 ——突出人烟之阜盛 写景笔法 这篇骈文，摹写景物颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，段段华彩，一气呵成，使人犹如身临其境，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之美，而滕王阁独为第一。” 1、注重景物的色彩变化之美。 2、注重景物的虚实相映之美。 3、注重景物的浑然天成之美。 4、注重景物的远近层次之美。 作者笔下，诸般景物纷至沓来，依次展现，既各尽其美，又有层次的变化。 “鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。”四句写滕王阁周围景物，是 景； “山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。”两句写山峦、平原的广阔和川流、湖泽的迂回，是 景； “云霄雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长长天一色。”则是水天浩淼的 景。 笔墨由近及远地铺展开去，组成一幅有层次感和纵深感的全景图。 潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。 渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，声断衡阳之浦。    落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 近 远 中 登山则情满于山， 观海则意溢于海。 ——刘勰《文心雕龙》 遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？ 怀远俯视，胸襟舒畅，飘逸的兴致很快地飞扬。笙箫吹起，清风阵阵；歌声柔美舒缓，流动的白云也为此驻足。正如睢园竹林的聚会，杯中豪气超过了彭泽县令陶渊明；正如邺水赞咏莲花，诗中风采胜过临川内史谢灵运。良辰、美景，赏心、乐事（音乐、酒食，文章、语言）这四种美好的事物都齐备，贤主与嘉宾这两个难得的条件也齐全了。向天空中极目远眺，在假日里尽情欢娱。苍天高远，大地辽阔，令人感到宇宙的无穷无尽；欢乐逝去，悲哀袭来，我明白了盛衰命运自有定数。西望长安远在夕阳之下，东看吴郡会稽隐现在云雾之间。地势偏远而南方大海幽深，天柱很高而北极星辰遥远。 关山重重难以越过，有谁同情走投无路的人（不得志的人）？流水浮萍偶尔相逢，大家都是异乡之客。怀念朝廷却不被召见，侍奉于宣室之中（回朝为官）谁知在哪一年？ 第三节：写宴会盛况，发人生感慨。 哎！时运不好（“济”），命里多不顺。冯唐容易衰老，李广难得封侯。使贾谊屈居于长沙，并不是没有圣明的君主；使梁鸿逃匿到海边，又岂是缺乏政治清明的时代？不过都是君子了解事情的苗头或预兆（“几”），通达的人知道自己的命运罢了。年纪愈老志气应当愈加旺盛，怎能在白头时改变初衷？境遇愈艰难意志将愈加坚定，决不能放弃自己的凌云壮志。即使喝了贪泉的水，心境却依然清爽；即使身处于干涸的车辙中，胸怀却依然乐观开朗。北海虽然十分遥远，乘着旋风还是能够达到；早晨过去了，珍惜黄昏仍为时不晚（旭日东升般的青春年华虽然已经逝去，珍惜夕照桑榆似的老年岁月并不算晚）。孟尝君心志高洁，可惜空怀一腔报国之心；阮籍为人狂放不羁，