第十三课咫尺千里——古代山水画.ppt

《寒江独钓图》则在空旷的江面上，一叶扁舟，渔翁独钓，别无他物，仅勾几笔水波，以示寒江的寂寥，极富诗意。《水图》（册页，故宫博物院藏）成功地表现了水在不同环境中和气候下的种种形态，显示了他高超的写实表现能力。马远的花鸟画，多于自然环境中写花鸟的神情野趣。他的人物画取材较广，多画世俗形象，衣褶多用丁头鼠尾描，简练概括。马远的绘画在当时就有“独步画院”之誉。画史上将他与李唐、刘松年及夏圭并列为南宋四家。 倪瓒擅长画山水、枯木、竹石，多以水墨为之，偶亦着色。山水画崇尚疏简画法，以天真幽淡为趣，能脱出古法，别开蹊径。作品大多取材于太湖一带景色，好作疏林坡岸，浅水遥岑之景，章法极简，于简中寓繁；多用枯笔干擦，淡雅松秀，似嫩而实苍，风格萧散超逸，独树一帜，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”。在绘画理论方面，主张作品表现画家的“胸中逸气”，重视主观意兴的抒发，反对刻意求工、求似，曾说：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳！” 山水画按画法风格的不同分为： 1、勾勒设色、金碧辉煌、富于装饰意味者称 青绿山水或金碧山水； 2、纯以水墨描绘者称 水墨山水或墨笔山水； 3、以水墨为主的略施淡赭淡青适于表现朝晖夕阳者称 浅绛山水或淡着色山水； 4、以水墨勾皴淡色打底并施青绿等敷盖色者称 小青绿山水； 5、几无水墨纯以彩色图绘者称 没骨山水。 《清明上河图》长卷，绢本，淡设色，纵24.8厘米，横528.7厘米，“清明”节的活动是祭扫先人墓。也有人认为此图“清明”指汴梁外城东郊的清明坊。但一般认为《清明上河图》是描绘北宋京城汴梁及汴河两岸清明时节的风光。 开卷处画汴京近郊，疏林薄雾，农舍田畴，春寒料峭，有往城内送炭的小毛驴驮队。渐次柳树成丛，嫩绿新发，行人往来，其中有踏青扫墓归来的轿乘队伍和长途跋涉的行旅。 中段写汴河，汴河是当时南北交通孔道，为北宋王朝国家漕运枢纽。画中巨大的漕船，或停泊于码头，或往来于河心，造成一片繁忙景象。汴河上有一座规模宏敞的横跨拱桥，其桥无柱，以巨木虚架而成，结构精巧，形制优美，宛如飞虹。桥的两端紧连着街市，车马行人，南来北往。一艘巨大的漕船，正在放倒桅杆，准备过桥，船夫们呼唤叫喊，紧张操作，引来了看热闹的人群，成为全画的一个高潮。 后段写市区街道，以高大雄伟的城楼为中心，两边街道纵横，房屋鳞次栉比。有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、寺观、公廨等。各类商店经营着罗锦布匹、沉檀香料、香烛纸马等。另有医药门诊、大车修理、看相算命、修面整容等，各行各业应有尽有。街市上行人摩肩接踵，络绎不绝，士农工商，男女老幼，各个阶层人物无所不备。 《清明上河图》是写实性很强的作品。所绘景物，都具有典型代表性，时代气息浓厚。画面细节的刻画十分真实，如桥梁的结构、车马的样式、人物的衣冠服饰、各业人员的不同活动等等，描写具体入微，生动丰富，其反映社会生活和物质文明的广阔性与多样性，有着文字难以替代的文献史料价值，是了解12世纪中国城市生活极其重要的形象资料。 《清明上河图》在表现手法上，采用了传统的手卷形式，全图以不断移动视点的办法，即“散点透视法”来摄取所需的景象。其笔墨技巧，兼工带写，线条遒劲老辣，与一般的界画大不相同。《清明上河图》为风俗性作品，或称为风俗性山水画、城市题材绘画，不宜单纯作山水画看。《清明上河图》对社会风俗作了百科全书式的描写，是现实主义艺术的杰作。有重要艺术价值和历史文化价值。 * 课件制作：李蔚 日照香炉生紫烟 遥看瀑布挂前川 飞流直下三千尺 疑是银河落九天 望庐山瀑布 概 述 中国古代自南北朝时期，人们对于自然美的认识和欣赏，促成文学创作中的山水诗和绘画创作中的山水画的兴起，到隋唐以后，山水画从作为人物背景的地位脱出成为独立的画种。 （隋）展子虔《游春图》 画中的山水着青绿，山脚用泥金勾勒，画法谨细。人物、船、村舍，都画得很精确。山石只勾线，不用皴法，显示了早期山水画的特点，能较好地处理景物的远近透视关系。 隋：独立成画科 冬景山水“冬山惨淡而如睡” （宋）王诜《渔村小雪图卷》 东晋 顾恺之《洛神赋图》 早期山水画多是作为人物画的背景。《洛神赋图》，画风偏于装饰性。 （宋）王希孟《千里江山图卷》 （宋）王希孟《千里江山图卷》 范宽画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触（被后人称为雨点皴），画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。 《溪山行旅图》画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着茂密的林木，岩石皴纹历历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势。山脚下雾气迷蒙，近处大石兀立，老树挺生，溪水潺潺。山路上有旅人赶着驮队走过，人畜虽皆画得其