传统音乐考题答案.docxVIP

传统音乐大分类（见图）一、结构民间音乐（记：民歌说唱戏曲器乐歌舞）民歌 2.戏曲 3.器乐 4.说唱 5.歌舞宫廷音乐雅乐：宫廷正式典礼场合，起到渲染庄严气氛的作用燕乐：供宫廷贵族享乐的音乐，宗教音乐人为 2.自然文人音乐古琴 2.诗词（琴歌、吟诵）二、基本划分标准1.以风格为标准，将音乐分为传统音乐与近现代音乐。2.以产生、流行、服务于某个阶层为标准，将传统音乐分为四大部分。3.以表现形式为标准，将民间音乐分为五种体裁。*举例：民歌：功能主要在抒情，有一定的叙事性，没有人物形象，短小说唱：细致描绘人物形象，一人数角，讲故事戏曲：具象表现，一人一角，演故事体裁：文学艺术的外在表现形式民歌一、民歌的特性1. 创作上历时性的集体性2.传播过程中的口头性3.流传中产生的规则变异性（有变化，但分句和落音不变）二、体裁分类1.汉族民歌的体裁分类（1）劳动号子（2）山歌2.少数民族民歌的原生性分类三、分讲A劳动号子定义：具有规整的节拍节奏和较鲜明的强弱对比的一种民歌体裁，直接伴随劳动的演唱。特点种类繁多：工程、搬运、船渔、农事、作坊等。丰富广泛，即兴而发的歌词一领众和的演唱方式（交替式的领和、嵌入式的领和）服务于劳动的功能B山歌定义：具有较为自由的节拍节奏的一种民歌体裁，大多在山间旷野里演唱。特点直接抒发内心的情感丰富广发又即兴而发的歌词独唱为主的演唱方式广泛而分布繁多的歌种典型的歌种及分布划分标准：语言方言区：西北山歌（山曲、信天游、爬山调、花儿）西南山歌（神歌、赶五句、云贵山歌）客家山歌（兴梅山歌、兴国山歌）（1）西南山歌分布：云南、贵州（云贵山歌）；四川、重庆（神歌）；湖北、湖南（赶五句）；语言：西南次方言风格：细腻婉转（2）西北山歌省区分布：山西西北部（山曲）；陕西北部（信天游）；内蒙古中西部（爬山调）；宁夏、甘肃、青海（花儿）语言背景：西北次方言风格：歌种发育充分，风格高亢苍劲（3）客家山歌省区分布：粤东北、闽西、赣南语言背景：客家方言C小调定义：具有规整的节拍节奏但强弱对比不鲜明的一种民歌体裁，在城镇中更为流行。（里巷歌谣）特点功能多样，既可以自娱自乐，也可以卖艺为生固定的歌调，有一定的师承关系和唱本流行艺术加工多，艺术性强独唱为主，有简单伴奏广泛的分布（尤其在东部地区和城镇）3.小调的地方风格（1）江南小调——细腻而婉转音乐要素：1.五声音阶2.级进的旋律3.中速偏慢（2）苏北小调——细腻而欢快音乐要素：五声音阶以级进为主，小跳为辅的旋律小快板的速度和节拍语言：北方方言（江淮次方言）（2）山东小调——细腻而爽朗语言：北方方言（狭义北方话）音乐要素：七声音阶跳进较多的旋律各种速度和节拍朴实大气的演唱（3）河北小调——细腻而有戏曲风格，字少腔长语言：北方方言（狭义北方话）音乐要素：七声音阶字少腔长的旋律有时偏慢的速度和节拍戏曲化的方式（4）东北小调——细腻而火爆的风格（5）湖北小调——楚宫、楚徵风格音乐要素：1.各种三声腔2.楚宫楚徵（6）湖南小调——湘羽调式（7）江西小调——接近江浙小调注意：江西南部是客家山歌区（8）广东小调——方言特点突出戏曲概述戏，故事性曲，音乐性1.戏曲二字的来源（戏古字的两种写法分别揭示了戏曲的虚拟性特征和曾经发挥的祭祀功能）定义：是一种融音乐性、舞蹈性、戏剧性为一体的综合的表演艺术2.戏曲与戏剧的关系戏剧包括：戏曲、歌剧、舞剧、话剧其中除了戏曲是唱念做打综合性的表演手段，其余四种都是单一的表演手段。3.三种古老的戏剧形式古希腊悲喜剧、印度梵剧、中国戏剧中国戏曲的发展简史中国戏曲发展的总特点：孕育期长，形成期晚，持续发展孕育期a远古时期的巫术歌舞b三代乐舞——在歌舞的基础上增加了故事性c秦汉百戏、角抵——技术上的准备d隋唐参军戏，歌舞戏——戏曲形成的前夜歌舞戏不是戏曲的原因：有“竹竿”（报幕者）形成期时间标志？“竹竿”的消失北宋杂剧南宋南戏有剧本保留在《永乐大典》中发展期综述:杂剧时期（1北宋杂剧、2金院本、3南宋南戏、4元杂剧）5传奇时期（明清中期传奇，以昆曲为代表，昆曲是现存最古老的戏曲形式）6地方戏时期（清中后期的花部乱弹，以梆子戏和京剧为代表）7清末地方小戏（以黄梅戏、评剧、越剧为代表）分述：北宋杂剧——中国戏曲的雏形五花爨弄的初步行当制度是戏曲行当的前身（图）（从左向右依次是：引戏——末的前身、生的前身、旦的前身、丑的前身、净的前身）金院本——北宋杂剧在北方的直系继承者净、末、生、旦、丑（生为中心，引戏作用弱化）3.南宋南戏——在南方音乐基础上受北方杂剧间接影响形成（不是五花爨弄的表演体系）4.元杂剧——中国戏曲史上的第一高峰原因：形成了四折一楔的剧本结构形成了宫调套数的音乐结构形成了生旦为主的表演体系出现了关、马、郑、白、王为代表的剧作家群体及其代表作出现了忠都秀、珠帘秀等著名演员（大行散