春晓园调研报告.doc

春晓园调研报告——造景 春晓园（又称：西安大雁塔曲江风景区）有汉唐时期长安著名的园林遗址曲江池、芙蓉园和慈转寺、乐游苑、秦二世墓、寒窑，以及新建成的盆景园、植物园、唐代艺术博物馆（曲江春晓园）等。曲江池 遗址在市南郊曲江池村。秦始皇在此修筑离宫叫“宜春苑”。汉武帝时把曲江划入上林苑（皇家苑圃），对曲江进行开凿，“其水曲折，有似广陵之江，故名‘曲江”以后年久失修，一度干涸。隋朝时由于长安城南移，曲江成为城内的一部分受到重视，因而对曲江又进行了开凿和加深，改名“芙蓉池”。唐代诗人宋之问在其《春日芙蓉园侍宴应制》中写道“芙蓉秦池沼，卢桔汉家园”。 园林造景是指通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。春夏园的造景是十分独特，首先让我们来交接下什么十园林的造景，“景”即境域的风光，也称风景。是由物质的形象、体量、姿态、声音、光线、色彩以至香味等组成的。景是园林的主体，欣赏的对象。自然造化的天然景（野景）是没有经过人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山悬崖、洞壑深渊、古木奇树、斜阳残月、花鸟虫鱼、雾雪霜露等，都是天然景，园林造景时要充分加以利用。 中国自南北朝以来，发展了自然山水园。园林造景，常以模山范水为基础，“得景随形”，“借景有因”，“有自然之理，得自然之趣”，“虽由人作，宛自天开”。而春晓园的造景在这就展现的淋漓尽致，它主要运用了一下造景方法有：①挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，辟径筑路，造山水景；②构筑楼、台、亭、阁、堂、馆、轩、榭、廊、桥、舫、照壁、墙垣、梯级、磴道、景门等建筑设施，造建筑景；③用石块砌叠假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；④布置山谷、溪涧、乱石、湍流，造溪涧景；⑤堆砌巨石断崖，引水倾泻而下，造瀑布景；⑥按地形设浅水小池，筑石山喷泉，放养观赏鱼类，栽植荷莲、芦荻、花草，造水石景；⑦用不同的组合方式，布置群落以体现林际线和季相变化或突出孤立树的姿态，或者修剪树木，使之具有各种形态，造花木景。⑧布置各种雕塑或与地形水域结合，或单独竖立，成为构图中心，以雕塑为主体，造塑景。 春晓园的造景的特点之一是创意与工程技艺的融合,以及造景技艺的丰富多彩。归纳起来包括主景和次（配）景、抑景与扬景、、前景与背景、俯景与抑景、内景与外景、季相造景，使整个园子看上去更富有层次和意境。 春晓园中是利用改变地形建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种抑视或俯视视觉效果。创造制高点给人的俯视机会产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。春晓园中亭子是一个主景，起到前呼后应的一个作用，它的地势比周围的景观都高，把周围的景色一览众云，也是人流量聚集较多的一个地方，因为在此环境处设计的有休憩亭和石凳，在人们游园累的时候，便可以在此休息。 接下来我们就说说抑景与扬景，它是传统造园历来就有欲扬先抑的做法。春晓园中表现此设计的就在一条石质铺道，两边是人工制造的形态不一的假山，就是在人口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相同、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔园林空间；春晓园中内景和外景，设计的是很明显的，此园中亭桥跨水，即是游人驻足休息处有可为外部观赏点，起到内外景观的双重作用，内景即是园中建筑为主的以内的景观；园林的面积是具有一定的范围，造景也必有一定限度，造园家充分意识到景观之不足，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景丰富赏景内容，因此，在春晓园就借大雁塔为远景，此景法则可取得事半功倍的园林景观效果。季相造景利用四季变化创造四时景观，在风景园林被广泛应用。春晓园中用花表现季相变化的有樱花、冬梅等，树有春柳、秋枫、冬柏，使人们可以在此园看到一年四季不同的景色。 水景观在水景设计中已成为一个不可或缺的环节。它具有灵活、巧于因借等特点，能起到组织空间、协调水景变化的作用，更能明确游览路线、给人明确的方向感。古今中外的园林，对于水体的运用非常重视。春晓园中水景观也是一大色，此园中水景形态有静水、流水、落水、几种，这几种形态又可衍生出多姿多彩的变化形式，特别是由于落水，姿态更是变化万千。有了这些素材，再通过专业人员的艺术设计，即可以勾画出优美的水艺景观，但虽有人作，却宛自天开，它是仿造天然的水景观而成的，水体建亭、水面建桥?水面开阔舒展，明朗，流动，有的幽深宁静、有的碧波万顷，情趣各异，为突出不同的景观效果，一般在小水面建亭宜低邻水面，以细察涟漪。而在大水面，碧波坦荡，亭宜建在临水高台，或较高的石亟上，以观远山近水，舒展胸怀，各有其妙。 此次通过对春晓园的调研，让我身临其境的感受到园林的艺术美、园林建筑类型、园林艺术造景艺术，园林是人为的艺术加工和工程措施而成的，园林美源于自然又高于自然，是自然景观和人文景观的高度