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第一章 设计批评本体论 第一节 概念与观念 第一节 概念与观念 设计批评作为研究造物活动的一门学科，具有系统的科学 的理论框架，是批评家对设计活动进行的全面而又系统的研究。 要认识设计批评的观念、性质、对象、任务、特点、方法和类型。 才能对设计进行描述、分析、阐述、比较、评价、论证、判断和批判。 价值论与符号论 对设计批评本质的理解，是设计批评观念的核心和出发点。 20世纪英国文艺理论家、批评家 艾·阿·瑞哈兹　Lvor Arrmstrong Richardg　认为： “批评理论所必须依据的两大支柱便是 价值的记述和交流的记述” 价值论和符号论是设计批评学的基础， 也是本课程的重点 １、什么是设计批评 批评一词：英文 Criticism 　　　　　法文 Critique 　　　　　德文 Critik 　　　　　西班牙文 　　　　　意大利文 Critica 　　　　　拉丁文 源于希腊文： Kritikos？——“裁判、判断、 　　　　　　　　　　　辩识、论定” 之意 　　　 什么是设计批评 刘勰《文心雕龙·论说》篇中有：“评”、“论”的说法 “评者，平理”——评价、裁判 “论者，伦也”——阐发道理 《颜氏家训》：“学为文章，先谋亲友，得其评论，然后出手” 唐《二十四诗品》（司图空）品、评点 金圣叹评《水浒传》、《西厢记》 张竹坡评《金瓶梅》——————中国式点评 王国维《红楼梦评论》——————西方式批评 韦勒克为英美新批评派的代表人物 艾略特 《批评的功能》： “我说的批评，意思当然指的是用文学所表达的对于艺术作品的评论和解释” ２、　设计批评的功能 ２、　设计批评的功能 ２、　设计批评的功能 ２、　设计批评的功能 ２、　设计批评的功能 ２、　设计批评的功能 ３、 设计批评的观念 批评的观念随不同时空有许多不同，大致上可分为四种类型： 一、客体论或客观论批评 真正的批评家并不是从自己的艺术见解来推论出法则，而是根据事物本身，设计产品所要求的法则来构成自己的艺术见解。 从客观性出发，可以排除主观偏见，避免概念演绎，指出事实，分析事实，进行解释评判，是符合普遍性并合乎真理的。 ３、 设计批评的观念 普希金认为： “批评是揭示文学艺术 作品的美和缺点的科学” ３、 设计批评的观念 二、主体论或主观论批评 立足于批评主体，强调批评家的主观能动性和创造性，对产品客体作主观阐述。 圣·佩韦认为：“（批评）是一种发明和永恒创造” 鲁枢元说：“我所评论的就是我” 主观论批评容易走向极端，滑入随意性、唯我主义的歧途 ３、 设计批评的观念 三、本体论批评 本体论批评强调设计产品本身是自足的有机整体，注重从产品本身（文本）的形式，语言结构或产品表现的审美经验去解释和评判产品。 与客体论不同的是，客体论批评注重外在的世界与产品的联系。 ３、 设计批评的观念 本体论批评具有形式主义倾向， 如解构主义批评 盖里自宅 ３、 设计批评的观念 四、效果论批评 孔子：“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨” 别林斯基：“公众是最高的审判，最高的法庭” ３、 设计批评的观念 效果论批评立足于接受主体 ——使用者的使用效果及其对生活的影响。 是“产品——使用者”这一坐标轴上的批评形态。 批评的观念还应注意： 不要把批评狭隘地理解为“挑毛病”、“批评即否定”、“求疵”，更不能变成“吹捧”、“表扬”、“商业抄作” ４、 设计批评的历史 设计（Disegno）这一概念本身就是在文艺复兴时期作为艺术批评的术语而发展起来的． 设计作为艺术批评术语，指合理安排艺术的视觉元素、以及这种合理安排的基本原则。 １４世纪——１９世纪 艺术批评家在使用“设计”这一批评术语时，强调视觉经验与情感经验的联系。 １９世纪——２０世纪 成为一个纯形式主义的批评术语 ４、 设计批评的历史古罗马 设计批评最早源于公元前一世纪，古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》 书中提出建筑的坚固、适用、美观的原则，为均衡、比例提供标准。 因此，维特鲁威是有纪录的最早的设计立法者。 ４、 设计批评的历史文艺复兴时期 意大利建筑师，理论家莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂（1404--1472） 尼古拉五世的建筑顾问，参与罗马的修复 撰有《论建筑》（又称《建筑十书》） 他将维特鲁威的理论科学化、理性化，认为设计源于适用，又上升到美的高度，将美学与伦理学联系一起。 ４、 设计批评的历史文艺复兴时期 意大利建筑师，理论家