央视春晚赵氏小品恐“赵氏孤儿”.doc

央视春晚赵氏小品恐成“赵氏孤儿” 赵本山又病了，这回是为了排练春晚劳累过度发烧病倒了。迄今为止，赵本山共参加过二十次春晚，白云黑土十分“想念”的赵忠祥、倪萍等主持人都已经退居二线，赵本山还顽强地作为台柱活跃在春晚的舞台上。有人说春晚只剩下个赵本山了，这话就算夸张了也是说对了七成。年年春晚年年看，看来看去央视春晚似乎只剩下个赵本山。 　　出来混，总有倦的一天。本山大叔也曾发表过“其实不想留，其实我想走”的心声，2008年拿下第十个小品王之后，他就说过不想上春晚，要把空间留给年轻人。但很快的，赵本山就自觉自动地收回这句话，继续为春晚劳心劳力着。如果说春晚已经成为全国人民的除夕守夜惯例的话，赵本山更是惯例中的惯例，不可动摇不可改变。现在看起来，赵本山可以没有春晚，但春晚万万不能没有赵本山这个法宝。身体是革命的本钱，不差钱也不差舞台的赵本山却独独被逼成“赵氏孤儿”，抱病也得操心着春晚的节目，到底是谁在“逼”本山大叔上春晚? 　　央视春晚高唱“不能没有你” 　　1、央视春晚的“救命稻草”赵本山 　　每到年末，所有的央视春晚宣传都集中在赵本山身上。他的出现已然成为央视春晚的重头戏，几乎每个春晚导演都会对他的节目重要性强调再强调。赵本山的节目一定要放在新年钟声前压轴，赵本山的小品长度关系到直播的效果，用压轴已经不足以形容赵本山的地位，央视几乎把所有的宝都押在赵本山身上，其他大部分语言类节目都是陪衬与烘托。无论赵本山演什么内容，他都能成为元宵节时颁发的最受观众喜爱节目第一名，包括去年恶评不断的小品《捐助》。 　　造成这种现象的原因，大概是春晚近年来频频受批评，而赵本山的小品总能独树一帜，博得大多数人的喜欢(《捐助》除外)。越是低迷的情况就越突出赵本山的重要性，据调查，每年春晚的收视率高峰(微博)都集中在赵本山出现的那十几分钟，于是春晚导演们自然而然地将赵本山当成维系摇摇欲坠春晚的超级英雄、救命稻草。 　　赵本山这春晚大哥一当好多年，功高自然特权也多。别的演员上春晚都要一审再审，随时做好被毙掉的准备，赵本山上春晚是审都不用审，而且近四年来，赵本山都是在最后一次彩排时才现身。据一位有十多年春晚经验的小品演员透露，对赵本山，春晚剧组的要求不是能不能上的问题，而是怎么上得更精彩。换言之，赵本山具有“免试上岗”的特权。 　　当然，老赵的特权不止于此。没有人能够像赵本山一样勇于在春晚小品中肆无忌惮地植入广告，某网站、某旅游地、某数字品牌酒，短短一个节目中植入三个广告，打广告的力度已经不亚于著名的芒果台。这样的小品都能够通过春晚剧组的审核，春晚对赵本山的厚爱可见一斑。有传闻说这笔广告费是央视与赵本山五五分成，也有人出来辟谣说赵本山一分钱都不得，广告费全归央视广告部。无论结果如何，赵本山都是春晚打广告的特权第一人. 2、央视春晚的“忠实拍档”赵本山 　　固步自封、因循守旧是春晚最常被诟病的地方。比起八十年代刚开办时的百花齐放，进入21世纪的春晚反而不懂得如何接受新事物与批评了。1985年时导演黄一鹤为创新将春晚搬到工人体育馆举行，结果效果大打折扣，央视还懂得在新闻联播上跟全国人民道歉。但现在的春晚无论办得有多烂，导演们都本身严于律人、宽于律己的精神为春晚寻找各种托词，打死不承认春晚的退步与僵化。 　　唯我独尊的精神让春晚放不下骨子里的“傲气”，于是它容不下通俗，更容不下反对者。流行与春晚是绝缘的，年青一代的演员和歌手鲜有机会加入春晚。除了周杰伦这种成名已久的港台歌手，内地的人气王，譬如李宇春、张靓颖等人永远被排斥在春晚的视线之外。无论她们的粉丝多么蔚为大观，春晚导演们都可以做到视而不见。歌颂美好的民族唱法是越多越好，受年轻人喜爱的“俗歌”则是越少越好。 　　除了年轻歌手之外，与央视产生嫌隙的演员也被春晚拒之门外。大受欢迎的陈佩斯至今仍处于被“封杀”的状态，起因是陈佩斯要求在节目中使用高科技魔术和电影蒙太奇手法，以满足观众求新求变的要求，而春晚导演组并未同意，陈佩斯便说服搭档朱时茂退出99年春晚。而随后，陈佩斯又因自己的小品版权问题将央视告上法庭，此事一出，备受观众喜爱的陈佩斯就从春晚舞台上彻底消失了。有胆色挑战春晚的不止陈佩斯一个，非著名相声演员郭德纲就曾排过著名段子《我要上春晚》，大大地拿春晚开涮了一番。对央视而言，放眼全国，不是没有可接赵本山班的好演员，只是像老赵一样对央视风风雨雨不离不弃的忠实拍档着实难得。在“救命稻草”和“忠实拍档”双重身份的叠加下，央视更是恨不得牢牢绑住赵本山，赵本山就算发着高烧打着吊瓶，也得上春晚。 央视春晚不是明星们唯一的选择 　　1、地方春晚百花齐放 　　以前是每到除夕，观众们手里拿着遥控器无论转到哪个台都是央视春晚。现在随着地方台自主度的提高，地方春晚也逐渐成气候。北京台、湖南台、广东台都投入重金办春晚。无论是舞美设