浅谈多媒体技术在纪馆展览中的应用.doc

浅谈多媒体技术在纪念馆展览中的应用 ---以大庆铁人王进喜纪念馆为例 关于多媒体技术在纪念馆中如何应用的问题，长期以来，一直是文博界争论不休的焦点问题。一种观点认为:在博物馆中最好让文物、照片、文献等具有原生态的展品说话，越少用多媒体越好；还有一种观点认为：多媒体技术体现了现代科技的必威体育精装版研究成果，应该大量使用。笔者认为：在纪念馆中适度运用多媒体技术,可以活化展览,拓展陈列纵深，使展示效果更加突出。 一、多媒体技术在纪念馆展览中的作用 多媒体技术在现代展览中的运用，是陈列艺术手段的新发展。作为辅助陈列，它虽然不能代替原状陈列的主体地位，但它在客观上对博物馆的传统观念产生了冲击，它的作用更是原状陈列无法代替的。多媒体技术不是随便运用的，而是根据纪念馆所掌握的影视资料内容是否充足，以及展览需要而定。多媒体技术只是一种手段，关键是该技术所呈现的内容是否起到了表现主题、深化展览的目的。根据所掌握的影视资料的用途和展览需要，其多媒体技术所展示的视屏影像在展览中大致具有以下作用： 1、复活原状历史。虽然文物、照片也是历史的呈现，但却是“死”的，静止不动的，有其局限性。而纪实性的录像通过多媒体技术展示出来，却让历史苏醒过来，让观众产生身临其境和面对面交流的感觉。纪实性的录像就是活着的“文物”，它的原生态的真实性是任何表演的、仿真的东西不可替代的。 2、再现艺术历史。艺术的历史就是通过艺术家的创作来呈现的历史。它不是原状的，但它也一样再现了历史。纪念馆根据陈列需要，通过三维动画制作一些视屏内容，通过先进的多媒体表现出来，使历史具有可视性、可感性。 3、见证尘封历史。在人们的意识中，纪念馆陈列的物品都是“死去的历史”碎片，这些碎片所隐藏的历史信息是有限的，其信息的传达是被动的。如果采访当事人，由当事人述说当时事件的经过，通过视屏呈现在观众面前，不但“死去的历史”活起来，更主要的是，当事人的“述说”，是当时事件的最直接、最真实的见证，观众最直接聆听到当时的情况介绍。 4、拓展展览纵深。在传统的陈列中，展线有多长，展览内容就有多长。因为所有的展览物品，照片、文物、文献资料等都是顺着展线的延伸排列的，照片、文物、文献资料都是平面呈现，对观众来说，其内容的含量有限，如果想全面深入了解，只能单独购买一些书籍或影视资料。但多媒体技术却可以解决这个问题，它能通过视屏影像等形式，延展展览纵深，避免因上版面造成的辅助内容对主要内容的喧宾夺主，保证版面主线清晰，同时又避免了因舍弃不展而带来的遗憾。 5、活化展线陈列。传统的历史照片、文物加文字说明的展览过于僵硬，甚至枯燥。多媒体技术的使用，使展线动起来，陈列活起来，不但有视觉上的冲击力，更有听觉上的冲击力，让观众身临其境。 二、多媒体技术在大庆铁人王进喜纪念馆中的应用 大庆铁人王进喜纪念馆展厅面积4790平方米，展线总长度917延长米，展出文物943件、图片494张、文献等其它展品343件，运用多媒体技术46处，全面翔实地展示了铁人王进喜的生平业绩及用终生实践所体现的铁人精神。 46处多媒体技术的应用，和整个展览浑然一体，使得整条展线重点突出，亮点迭起，充满交响乐般的韵律感，从而，全方位、多角度、立体化地塑造了铁人的英雄形象，颂扬了铁人的伟大精神。概括起来，主要有以下几点： 1、重点内容展示当主角。文似看山不喜平，展览也是如此。任何一个展览，都要事先设计好重点展览内容和一般展览内容。大庆铁人王进喜纪念馆为充分展示铁人形象，突出“爱国、创业、求实、奉献——石油魂”主题，在展览前期，就设计好了重点展览内容。就某些非常突出的内容，大胆采用了多媒体技术，让多媒体演示手段充当主角。 如大庆铁人王进喜纪念馆第一展厅《松基三井》异型屏，是目前国内最大的异型屏，观众用手点触，就可以了解松基一、二、三井的基本情况，对大庆油田的发现有更加深入的了解；第二展厅《铁人带伤跳泥浆池制服井喷》大屏幕，用纪实的手法淋漓尽致地刻画了铁人王进喜的英雄形象。《大庆石油会战》多媒体半景画，视屏演示生动地表现了在以铁人王进喜为代表的大庆石油工人艰苦创业、顽强拼搏、不懈努力下，大庆油田顺利实现了“六·一”首车原油外运，到1960年底生产原油97万吨，占全国原油总量的23%，轰轰烈烈的石油大会战取得了辉煌的成就；第四展厅《亲切关怀》大屏幕，在国内首次连续使用5块视屏，展示了毛泽东、邓小平、江泽民、胡锦涛以及其他党和国家领导人对大庆、对铁人的关心和爱护。《永远的丰碑》数字短片，播放主系统由3台数字视频工作站主机及1台同步控制服务器构成，使用专用网络连接实现同步控制。长12.35米、宽3.33米的弧形屏幕和长12米、宽6米的大型沙盘形成立体的交叉组合，让观众深刻感受到铁人精神永存，业绩不朽，在他的精神激励和感召下，大庆油田成为我国最大的石油生产基地，各行各