拙政园设计分析选读.pptx

苏州园林实习总结 “江南园林甲天下， 苏州园林甲江南” 苏州园林景观和意境构成手法分析解读——以拙政园为例 上 苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。 拙政园平面图  （拙政园全园分东、中、西三部分） 西区 中区 东区 （原“归园田居”） （原“拙政园”） （原“补园”） N 历史：始建于明正德年间,后 经清代的多次改造 风格：整体为旷远明瑟、平 淡疏朗的明代风格 总面积：约5.57 hm2 组成：东部、中部、西部、 住宅 全园包括东、中、西三部分。三部分园林在主题和特色方面各具特色，又相互补充，将江南水乡的自然风貌和人文特征完美的再现于园林中，三部分相互转承，互为因借。 中部是全园的主体和精华 以水见长 庭院错落 花木为胜 拙政园的水体分析 拙政园总体布局特点,东疏西密,曲水环绕,水面面积约占全园面积的三分之一, 特别是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。 以水见长，突出主题以水见长是拙政园素有的造园特点。水是拙政园的灵魂和纽带，是拙政园的主体和主题。故拙政园中一切造园景物都以与池水相调和、相映衬为。 拙政园的池水处理，务求其迂回曲折，一览不尽，是和一般苏州园林集中用水相对立的分散用水。把水面分割成互相连通的若干小块。 1、因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。 2、分散用水还可以随水面相对狭窄的溪流则起沟通连接的作用 各空间环境既自成一体，又相互连通，从而具有一种水路萦回、岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛。拙政园就是以这种方法而给人以深邃藏幽的感觉。 拙政园对景分析 1.以“远香堂”为主，北至“雪香云蔚亭”形成拙政园的南北向主轴线A（图1）。“远香堂”不但是中园的主体建筑，而且是整个拙政园的主体建筑，其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的，与之形成对景（图2） 2.拙政园水池东端的“梧竹幽居”到西端的“荷风四面亭”，再到“别有洞天”，以至于远方的北寺塔，构成轴线B，在此轴线上形成对景。 “梧竹幽居”方亭有圆形的门框，四面四个月洞门两两相对，环环相套，而对面水池西端的“别有洞天”也是方亭月洞门，但是一个圆洞，是一个墙壁加厚了的深月洞门，四个圆洞对一个圆洞。人们身在其中，虚灵圆转，如入幻境。诸洞门外，或高梧清荫，或修竹含香，或枫杨苍古，或绿柳如烟，或亭馆俨然，或漏窗映翳，或曲桥浮光。在亭内环视门外，圆框内的景中之象，景外之象，生生不已，变化莫测，各种画面惹眼迷目，令人难以应接。? ??? ? 与一般园林亭榭相异的是此亭以墙代柱、四边围有白墙。为便于赏景及室内外之沟通，在四壁方墙上开了四个圆形洞门，坐亭中心石凳外望，景色面面不同，颇似观赏古代团扇山水画。 梧竹幽居 3.拙政园中部的小飞虹一带，可谓是拙政园的精华所在。 由“小沧浪”、小飞虹”、“香洲”、“荷风四面亭”、“见山楼”构成轴线。 这里的空间丰富，步移景异。 小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥，为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连。站在小飞虹上，更是能饱览周围的水景，廊景，葱郁的植被，隐约见到远处的荷风四面亭、见山楼，近处又可以见到北面香洲，还有南面小沧浪，可谓是节点位置，利用的极为妥善。 障景 中部原入口处，经过长长的夹道进入腰门，迎面一座黄石假山，构成一个幽闭的前导小空间，假山做屏障免使全园一览无遗。并求得意境之深邃。 拙政园中，利用障景手法将建筑、亭台藏于嶙峋山石、参天乔木之后，从而使园林产生幽邃、深远之感，十分含蓄，耐人寻味。? 拙政园“借景”分析? 直接借景? 1.邻借? 最典型的邻借要数拙政园西部“别有洞天”旁假山上的宜两亭，堪称邻借的范例。原先拙政园中部及西部分属两个园主，为了借入中部的山池景色，便建造了这一高踞山巅的小亭。 ? 2.远借? 在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。 景贵有层次，塔成了此景的远景。从手法来说，要借景，必须设计视线。拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。? ???????????????????????? 借景北