粘土语言是现代陶艺的基础 毕业论文.doc

目 录 一、粘土语言 2 二、传统陶艺语言 2 三、现代陶艺语言 3 四、材料是意识的载体 5 五、毕业创作随想 6 六、结论：粘土语言是现代陶艺的基础 7 参考文献 9 致 谢 10 粘土语言是现代陶艺的基础 世界现代陶艺的发展得益于传统陶艺的滋养、得益于现代艺术审美的推动，同时科学的发展和工艺技术的进步使陶艺创作更加强了自由的把握度，使艺术家脱离了传统束缚，借助粘土材料呈现的独特效果来宣示艺术家的艺术理念和生活感受。这一切的基础是大量开拓粘土语言的结果。 一、粘土语言 粘土语言是指粘土的物化性能所呈现的独特的现象。它不仅表现为在泥的状态下各种现象，还表现为稀稠到干燥时各阶段的各种现象。如稀粘状态的流动性、涂布性（图一）、浇铸性，又如泥团状态下的柔韧性、可塑性、扭变性（图二）、展裂性（图三）、粘合性、收缩性、结合性、触变性，再如干燥状态下的磨削性、吸附性、收缩性、吸水性，及在焙烧状态下的耐火性、非水溶性、强固性等等。由于这些现象可独立于艺术造型之外而存在，仅表现为材料的属性，它属于陶艺媒材的自然属性而非艺术属性，故称之为“粘土语言”。 二、传统陶艺语言 传统陶艺有着悠久的历史，它是伴随着先民的生产、生活而产生的。在陶艺创作的过程中，由于手对粘土的感知的影响，将人的意识与粘土本身的表现保留下来，种种人性和粘土的特性共同形成了陶艺作品的独特的艺术语言。在长达数千年的漫长岁月里，传统陶艺技术经历了从简单、粗糙到工整、精细，从低温素陶到高温瓷的发展过程。但传统陶艺“在工艺上一直以追求实用性、装饰性、工整性、规则性为终极目标。”[1]传统陶艺只把粘土单纯作为一种材料，用来制作如日用器皿、祭祀明器、建筑装饰材料等受限于实用审美价值的作品，这些是利用拉坯、捏塑、模制、盘筑几种成型法创作的，因而在创作形式上单调、呆板。 传统陶艺主要是通过塑造不同特点的造型运用相应的表现技法进行装饰三、现代陶艺语言 “现代陶艺是陶艺家在现代艺术精神的倡导和影响下，对艺术的追求、对美的感知和对自由的主体精神的理念的表达，”[2]它已经成为一种具有纯粹艺术性质的艺术形式。现代陶艺的魅力主要是来源于陶艺本体独特的艺术语言。即所谓的现代陶艺语言，也就是民族的、区域的、历史的、技术的、宗教的、哲学的、政治的、艺术的等等的“软件”作用于陶艺材料这一“硬件”之上所呈现的五彩缤纷的艺术形态。在现代陶艺创作中，陶艺家在不断地发掘粘土的潜能，引入新工艺和新技术，对现代陶艺语言的把握更有深度和力度。而现代陶艺语言的表达方式，也正是现代陶艺家孜孜以求，和不倦探索的内容。如：八木一夫的抽象作品《萨姆萨先生的散步》（图四）利用了粘土特有的肌理、罗小平的热抽象陶艺作品《愚者》 (图五)利用了粘土的特殊的成型方法——泥片的围裹及皱褶肌理。 粘土作为现代陶艺创作的主要材料从而突显出陶艺的独特性，使得现代陶艺比其他艺术形式更具亲和力。通过人的能动作用，从一团粘土转变成赋有生命的艺术品的过程中，陶艺家容易掌握更多的粘土本体语言的表现力，从而使创作更加丰富多彩。陶艺家通过运用折展、挤压、绞胎、贴屑、化妆土、扭变、扩张、摔打、戳、撕、刮、点等多种粘土语言，形成了风貌各异的现代陶艺语言。美国彼德·沃克斯作为现代陶艺大师之一，他的极具阳刚之气的类似“烟囱”的器物，在“物体上有意无意随性而制的痕迹，” [3]通过粘土的率性表现留下的伤痕瑕疵、刻划、堆砌、开裂、斑孔等痕迹来发掘粘土语言的各种可能性，体现了现代陶艺的个性表现及对 “缺陷”语言的追求。将粘土语言发挥到极致来展现现代陶艺语言的作品多不胜数。如罗小平的《演出成功》（图六）作品系列是利用泥片在卷曲中捏塑造成的人物形象；而白磊的《自语系列》（图七）、《山的容量》则是在粘土上进行切、划、刮、捅等方法所呈现出切痕、划痕、刮痕、孔洞的陶艺语言；还有刘正将粘土搓成泥条盘筑而成的《惊蛰》、《千年沧桑》等等都是陶艺家将粘土表现力转变成风貌各异的现代陶艺语言，其形式鲜活，耐人寻味。 现代工业科技的飞速发展，釉药和烧结的技术也随之提高。釉的肌理表现力与火的韵味，丰富了粘土的表现语言，展现了现代陶艺语言无尽的潜力。釉药，它的基础成份接近粘土，可以看作是粘土的变种，它不过是添加了各种金属氧化物以改变它的熔点和色彩。釉药的质地和色彩在高温烧制后千差万别，丰富多彩，如裂片、花釉、无光釉、流动釉等。釉药的掌握和恰当运用能增强陶艺表现手法的多样性，它会使人深感陶艺语言的丰富。同时，火的语言通过粘土的质感和釉药的变化流动，展现了它的诱人之处，而不同类型的烧制方式带来的效果也不相同，使得陶艺的表现力大大加强，如盐烧、乐烧及还原焰、氧化焰等，甚至有的用微波炉烧以达到爆炸的效果。陶艺家借助釉药和烧制技术使充满魅力的陶艺作品涅磐而