斯堪的纳维亚风格课案.ppt

* * 芬兰设计 在芬兰这个人均森林覆盖面积最高的国家，设计作品和自然的关系十分密切。 作为一个独立的、完整的设计大国，芬兰是到1951年和1954年的“米兰设计三年展”才被世界公认。在这次三年展中，芬兰玻璃制品公司依塔拉（Ittala）展出了大量玻璃器皿，得到世界几乎是异口同声的赞扬，从而奠定了芬兰设计的国际地位。 芬兰设计不太多受手工艺传统束缚，在于设计师往往可以采用多种材料进行设计，而不必拘束于木材、金属这种以材料划分产品的旧框框。这种特殊的背景，加上芬兰人传统中对于设计的精细态度、高水平的设计鉴赏标准，造成了60 年代芬兰设计成为世界设计中一个非常特殊的、异军突起的力量。  20世纪30年代两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师，一位是丹麦的克林特，另一位是芬兰的阿尔托(Alvar Aalto，1898-1976)。 芬兰设计 阿尔托(Alvar Aalto，1898-1976)。利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品。1947年，他提出的“Y”型和三条腿的坐凳，改变了四条腿的模式，是对传统家具的一个突破。在玻璃制品上，他同样采用了有机的形态造型，使他的产品设计有一种温馨、人文的情调。 特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于1928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致而又毫不牺牲其舒适性。阿尔托的其它家具设计也具有同样的特征。实际上，斯堪的纳维亚的功能主义可以在阿尔托的作品中看得最清楚，他所爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助于降低成本，因为木材在芬兰是取之不尽的。 　　阿尔托也长于玻璃制品设计，他在1937年设计的花瓶采用了有机形态的造型，其创作灵感来自于他的祖国的湖泊边界线。他的设计还在英国、美国有较大影响，这推动了国际家具设计的“软”趋势，并预示着20世纪50年代的“有机现代主义”的基本特征。 芬兰设计 阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称。 最活跃的建筑师、城市规划师和设计师 芬兰设计的先驱。 他提出要走德国人的理性主义道路，而不用德国人的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而又独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。 SAVOY湖泊系列 阿尔瓦·阿尔托 Alvar Aalto 1898-1976 赫尔辛基市内饭店里的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿尔托在芬兰的影响力非常惊人，就好像在那个国度里，他发明了椅子，而他的妻子则发明了杯子。 阿尔托的名言“设计师的任务是在地球上创造一个天堂”。 Aino Aalto 水晶涟漪对杯 阿尔瓦·阿尔托 Alvar Aalto 1898-1976 阿尔瓦·阿尔托 Alvar Aalto 1898-1976 Nurmesniemi于1978年设计的Tuoli可调节椅 庭院长椅 1986年为英国维多 利亚和阿尔伯特博 物馆设计的手杖 一字排开的桑拿凳 工业设计史 有130年历史的芬兰国粹玻璃制品品牌 提莫·萨帕涅娃 (Timo Sarpaneva) 提莫·萨帕涅娃 (Timo Sarpaneva) 芬兰设计 塔皮奥·威卡拉(Tapio Wirkkala) 芬兰设计 塔皮奥·威卡拉(Tapio Wirkkala) 芬兰设计 挪威设计 1962年，挪威特克尼特龙公司推出了塞拉牌电视机，这种电视机以柚木为壳，设计中把荧光屏作为视觉中心，成为20世纪60—70年代国际流行的电视机形式。 挪威风光 挪威家具 Variable chair 挪威家具 Variable chair 挪威家具 Gravity balance 挪威家具 　　斯堪的纳维亚设计在20世纪30年代就已获得了国际声誉。早在1930年的斯德哥尔摩博览会上，斯堪的纳维亚设计就将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。在1939年的纽约国际博览会上，又确立了“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位。 　　经过20世纪40年代一段艰苦的时期之后，斯堪的纳维亚设计在20世纪50年代产生了一次新的飞跃。其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。在1954年米兰三年一度的国际设计展览中，斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌，参展的瑞典、丹麦、芬兰和挪威都获得了很大成功。这些国家的设计组织在战后实行了一种合作政策，成就了“斯堪的纳维亚设计” 的国际形象。 　1965年盖蒂、鲍里尼（Paolini）和泰澳多罗（Teodoro）三人在都灵创立了一家设计公司，他们开始探索如何能设计出一种符合人类学的作品—既能