这是米芾书法法里常见的连带笔法讲述.doc

这是米芾书法法里常见的连带笔法,目的是让笔毫在铺落纸时不直出直收,因行走线路而造成笔毫物理现象的绞转. 图1 图1所示的起笔,是常见的起笔和符号,三点水就是这样写(绞)出来的.褚遂良的大字阴符经很多竖画起笔,兰亭序里的带曲等字,都是图1这样起笔的.但千万不要把笔走出S来写成,是以笔肚跪左后运腕右下行笔而成(关于这点,会有续说) 图2 而图1的行笔分解线路,是这样的. 图3 同图3是一样的行笔线路概念,只是叠在一起罢了.很多人说米书小动作,其实你只要自己读读王羲之的帖,即使是唐摹,还是能看出其中奥妙的,只不过米是真迹,就更容易显山露水. 我们可以清楚的看出,也能立即联想,若简单的垂直而下,是不可能有这因笔毫走了一圈绞(拧)在一起而产生的效果的. 黄宾鸿的书札里,同他的弟子谈起笔法,也说到这点,他说的是八卦法.道理和物理原理是一样的. 图4 实际使用中,很多这样的起笔结构.最明显的是褚遂良.其实应该讲,古法都是这样的,只是每个书家起笔风格含蓄与夸张的程度不同,和线条粗细不同.而线路行走概念是没有区别的. 图5 三点水的绞笔,就是这样写的,使用中当然可以燕瘦环肥,因字势和章法风格等决定.图6 而这笔,是同图4一样道理的,只是运笔方向先右后左.落笔也不完全垂直向下罢了. 图7 图7所使用的,因字的结构需要而采取左或右落笔而已. 图8 同字第一竖运笔线路,与图7相同.第二笔起笔,是横着的图4运笔原理.看似直入,其实是三个动作连贯的结果. 我学蜀素帖,是因为它是真迹,而且字体多,作为行书技法入门而选择它的.若1比1准临它,连细微的用笔动作都不放过,时间一长是会有收获的.当然其他比如兰亭序,圣教序等等经典法帖,都是很好的范本,若单以现在我们能看到的帖来说,通篇的准临,点线起伏且难度最大又没有岁月剥落等因素,蜀素帖是我选择它的原因之一.看下图:2，4，5，7是常见竖画起笔的体现，3，6是反方向而已，原理同上，1，估计书写时已经感觉笔毫已经绞转状态，直入无妨。8，由右至左翻上，已经产生毫在绞，所以接着下一笔向右画，不用任何动作。 所有的运笔，书写时要感觉笔在绞向哪一方向，若同一方向，比如老米的“纷”字的左边因行书而写成“乡”字符，从起笔一撇到最后一挑，都不用任何动作，典型的同方向越绞越裹的原理现象。右面的“分”，也是同样，单方向绞转，都比较容易得笔。 举几个比较明显的绞笔例子单向正绞：看“结”字，左面也是从起笔开始到收笔，基本一气呵成，动作并不复杂。S状绞：“菊”字比较浓，估计是重新醮墨，笔豪顺直无绞转，起笔的短竖必须以笔肚尖跪左下拖，造成笔毫绞状。过渡笔反绞：“言”字第一点写发也是绞，运笔轨迹优点象个6字，然后笔锋提起轻轻带出牵丝，到了一横的起处，从下翻上造成绞转，毫裹笔画细而入纸。（绞即拧,我自己理解的绞笔名词，仅为说明） 赵之谦叹曰：学书数十年，打圈数十年。我猜这里的打圈是绞笔的原理。而不是把个“口”字的四方形状写成个“O”。绞笔生雄，绞笔得笔！开始训练时，很别扭，懂绞笔的原理，是写，对着法帖，以绞法（我认为是古法）来写，是临写。之前临得很象的帖会不大象（其实之前是描得很象），习惯了，就不用处处刻意，手会条件反射的按照笔毫的状态作相应入笔。我们看历代大家临古人的帖，都说他精神气息很象，其实那是抽象的形容，应该是运笔轨迹的相同！下图,王羲之的丧乱帖深奈何三字,就是在笔势打圈绞转着笔毫的状态下写出来的.   看下面的边字，选一下神医发帖里面的一个枯笔的容易说些，一笔下去绞锋弹起来，落到2的位置他是笔毛的对面落纸在背面反折到3，最难的是从3到4，他是在绞转中行走在换面到4的，所以就很容易看出他的墨色变化，在锋的一面用完墨，换上另外一面甚至多面来接下笔，所以好多人谈字的墨色变化他是表面上谈他章发上和字的墨色变化，认为一笔下去写完了就是墨色变化，他没有认识到一字下去是用多面来写的，是一个不断换面和绞转的过程，所以这个边字一笔下去充分利用了毛笔的锋面，一气呵成，不断换面，线条的墨色变换显然而见。图片附件:  在看一下偶像师古的字，王的字一般人看不出来他的绞转，同样也是没有真正领会到他的不段换面过程和绞转，因为在书上墨色全是黑的。圆转处线条便不塌，不缺，不飘，象钢丝崩得紧紧的，产生“不意百练钢，化为绕指柔”的感觉，在下面的立体圆的转折换面中应该是不难看出的。 在看下面的陵字，他这两个转折的地方就是顺面下来，用笔的反面弹、提、折上去的，产生了强烈的交叉感，一浅一深，一下一上，两跟线条交叉，这也是不难看出的，好多人认为这是笔势产生的必然效果，其实这是一个方面，没有想到两个面交叉的书面效果，没有真正领会到换面，面与面的切换所势。笔力和字就不用多说了，好的地方老师们都已说过。干脆利落，风度倜傥严重学习中